01
如果可以的話就讓我們見面吧
別像秋天還遇不到的長袖一樣
02
喜歡這種微醺感
帶著想你的氣息
03
有點不喜歡電燈暗掉後的世界
漆黑 無助 徬徨
想著有我在就好了啊
有點心動
但你只是路過的一瞬花火
04
是不是這個世界都沒有太多的偶然
沒有偶然也就沒有必然
但我對你一見鍾情
怎麼就也能日久生情
05
總是想著
今天很糟糕
明天也是
卻沒想過
自己也很糟糕
糟糕地不值得被愛
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莉莉在沐的沙龍
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2021/09/29
E
01
我嘴硬地說不需要你
但其實很需要你
還好你還是走了
這樣我也不用患得患失
02
午後
陽光和風和你
都恰如其分
03
因為夠喜歡
才強烈希望自己能成為配得上你的光
04
至少那個瞬間
我也曾懇切地希望我們不一樣
但我們還是走散了
敗給了心安 輸給了心動
終於了平凡
05
我不奢
2021/09/29
E
01
我嘴硬地說不需要你
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還好你還是走了
這樣我也不用患得患失
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都恰如其分
03
因為夠喜歡
才強烈希望自己能成為配得上你的光
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我不奢
2021/09/19
01
他一臉無奈地看著她，喜歡她肆意張狂的樣子，是青春最美好的模樣。
有你在的人間，那怕是路遙馬急的人間，也想帶著你，看看永遠有多長。
02
太陽很耀眼
你也很耀眼
每一天天氣好天氣不好
有你在身邊就是晴天
03
不知道為了什麼期待
也許是期待你還在
04
雨下整夜
沒有一刻停止對你的思念
2021/09/19
01
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02
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2021/09/15
01
世界所有的悲傷
都來得毫無道理
你卻說 並不是毫無道理可言
只是我們還沒找到而已
在找到之前帶著缺片的他也許並不美好
02
是真的挺可悲的
寧願荒腔走板
也不願真心地對你說句實話
我是真的
在那個剎那
覺得自己不值得
所以淺談風生
願你一世安穩
03
沒看見月亮的九月
只知道自己認真的愛
2021/09/15
01
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都來得毫無道理
你卻說 並不是毫無道理可言
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02
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這次你不再悄悄地來，從東方搭著大型氣旋，霸氣地、大張旗鼓地降臨；
這次你不再輕柔地來，從北邊颳著十級陣風，強烈地、萬馬千軍地現身。
清涼的秋意，隱身在豔陽的照拂，一不留神，就與你擦肩而過。
汲營的思緒，不如你在天空恣意飛舞的狂草，
熙攘的步履，不懂你在大地彩繪紅黃的詩意。
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清涼的秋意，隱身在豔陽的照拂，一不留神，就與你擦肩而過。
汲營的思緒，不如你在天空恣意飛舞的狂草，
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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「喜歡。」
你總是這麼說
一些講不出
太複雜話語的時候。
我的影子
你也喜歡嗎
他是害怕陽光的我
藏匿許多膽小
在夜晚的身體裡
總特別大聲
我的陰天
你會喜歡嗎
路上的積水總是未乾
你走近時
必然要將舞鞋
染上我的塵埃
我的悲傷
你真的喜歡嗎
有些情感永遠無法固定
有些角落永遠不會換季
被愛過的人
「喜歡。」
你總是這麼說
一些講不出
太複雜話語的時候。
我的影子
你也喜歡嗎
他是害怕陽光的我
藏匿許多膽小
在夜晚的身體裡
總特別大聲
我的陰天
你會喜歡嗎
路上的積水總是未乾
你走近時
必然要將舞鞋
染上我的塵埃
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被愛過的人
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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"今年冬天不陰不晴 大家都不怎麼搭理 所以 我也沒誰注意
如果說這樣的天氣 兩點零七
想起你的球鞋 破得可以
今年冬天不乾不淨 大家都笑我有問題 哈哈 我有問題"
「妳一直走在跟別人不一樣的路上」，這句話是敲醒我的槌子。
也是之所以，即便隨時有暴雨侵襲，回過身仍舊可以自在呼吸的箴言。
～以下照片為家
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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