想輕鬆地對已經結束的階段說聲：「BYE!」之後又是另一個崭新的開始。希望能夠不對留戀留戀，擁有一直往前走下去的勇氣，再次邂逅新的感動。就跟散步一樣，看見不同的風景。
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「Rice」是理想的自己。這些文章是我用心血完成的作品，裡面有我的成長，也是我存在的證明。希望自己能言之有物。
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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
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經過三個月的沉澱，最後鼓起勇氣提出辭呈。
面對未知，有時仍有些不安，但很明確的「不後悔」。
回想著過去要開始這三個月的假期前，也是有著同樣不確定性的焦慮。
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從今往後就是這樣的日子了，沒有什麼事情要做，沒有哪裡要去，我將重新感受我自己和居住的空間，把自己拋向汪洋大海，享受自由和焦慮、虛無和豐厚。在「離開」與「留下」之間，我選擇了離開，因為那前方的風景我已不想要。
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時間 連續 不停
但
就是挑個點 切斷
然後
假裝這是全新的開始
也好 很好
整理一下心情
把
想埋葬的埋葬
想遮掩的遮掩
想遺忘的遺忘
想拋棄的拋棄
彷彿 自己辦到了
因為甜蜜太過深沈
也因真心太過酸苦
也好 很好
這是祝福 一個好的理由
在一月的第一天
深呼吸
重新開機
再見，然
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想拋棄的拋棄
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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