結束，也許是我們目送對方最好的方式。你習慣性的沈默，我習慣性的傷心，總是在不同的時空，上演著相同的戲碼。長久以來，面對無法改變的現實，疲倦，已經讓我逐漸在你的世界，拖行。
我很驚訝，我沒有哭泣，我很驚訝，你覺得傷心，我想，我們應該交換彼此的角色，讓我扮演那個，習慣傷心的人。
是的，我曾經非常傷心，傷心到不能自己，無法書寫，無法閱讀，無法思考，無法進食，我的生命中大部分，被你帶走了。
我需要花時間拼湊，慢慢地把支離破碎的自己，一片一片拾回。現在，我的心中沒有悲傷，沒有憤怒，因為，當最後一盞愛已熄滅時，我知道，我面對一切，我沒有了情緒。
我想和你一樣，把自己放在最前頭，但我不會讓你在我身後了。而今而後，我想一個人，把自己的溫柔和關愛，留給現在願意珍惜我的一切。
平安，珍重。成為餘數，我很甘願。
記逝本#1 餘數
更新 發佈閱讀 1 分鐘
留言
荏苒的沙龍
0會員
13內容數
荏苒的沙龍的其他內容
2021/11/12
窗櫺之外
遇見那美麗的曾經
我掩飾了一絲雀喜
2021/11/12
窗櫺之外
遇見那美麗的曾經
我掩飾了一絲雀喜
2021/10/30
倆倆相望
只是說好的約定
我以為 我跨得過去
你以為 你接得住我
2021/10/30
倆倆相望
只是說好的約定
我以為 我跨得過去
你以為 你接得住我
2021/10/25
擁抱的時候，妳是如此的輕盈。
道別的時候，妳是如此的沈靜。
但我知道，我無法為妳摘星，
但我知道，我無法為妳取月，
因為我知道，妳寧可成為我的光，
也不希望，我成為妳的燈。
2021/10/25
擁抱的時候，妳是如此的輕盈。
道別的時候，妳是如此的沈靜。
但我知道，我無法為妳摘星，
但我知道，我無法為妳取月，
因為我知道，妳寧可成為我的光，
也不希望，我成為妳的燈。
你可能也想看
很多時候，你一個人摀著臉偷偷地哭，沒有人在時乾脆埋進枕頭裡痛快地哭。偶爾，你想轉移自己的心思與情緒，打開電腦看看搞笑影片，去郊外散步看看風景，卻發現眼前看到的只有一樣東西，除了傷心，還是傷心。
傷心歸傷心，可惜勞基法並沒有規定傷心假，日子還是要過，工作還是得做。
很多時候，你一個人摀著臉偷偷地哭，沒有人在時乾脆埋進枕頭裡痛快地哭。偶爾，你想轉移自己的心思與情緒，打開電腦看看搞笑影片，去郊外散步看看風景，卻發現眼前看到的只有一樣東西，除了傷心，還是傷心。
傷心歸傷心，可惜勞基法並沒有規定傷心假，日子還是要過，工作還是得做。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
故事中的人早就兩敗俱傷，故事外的人不知輕重。
等上一個他永遠消散，下一個你又變成當初那個他。
不知道該相信自己的宿命，也無法相信你們想要讓我看而裝的那面。
我這裡，沒有荒誕血腥離奇病態的愛情故事，也沒有能勾起人想尋求刺激的驚悚片段。只有一片赤誠，若你覺得無聊，那我也沒辦法，哈哈。
畢竟沒有人會不喜歡
故事中的人早就兩敗俱傷，故事外的人不知輕重。
等上一個他永遠消散，下一個你又變成當初那個他。
不知道該相信自己的宿命，也無法相信你們想要讓我看而裝的那面。
我這裡，沒有荒誕血腥離奇病態的愛情故事，也沒有能勾起人想尋求刺激的驚悚片段。只有一片赤誠，若你覺得無聊，那我也沒辦法，哈哈。
畢竟沒有人會不喜歡
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
我害怕在我脆弱的時候
都會想起妳，妳不在我身邊
我討厭在我開心的時候
都會想起妳，妳不在我身邊
我不想再找答案了，內心存在的是「負罪感」，讓我無法面對失去妳的事實，所以在這世界邊贖罪邊活下去，直到在終點相見的那天。雖然現在一切都很美好，但終究
我害怕在我脆弱的時候
都會想起妳，妳不在我身邊
我討厭在我開心的時候
都會想起妳，妳不在我身邊
我不想再找答案了，內心存在的是「負罪感」，讓我無法面對失去妳的事實，所以在這世界邊贖罪邊活下去，直到在終點相見的那天。雖然現在一切都很美好，但終究
我的悲傷，滿溢。
大部分的人都不知該如何是好。
從小，我們學習堅強，學習獨立，學習忍耐，就是沒有學習，人生裡，當遇到失落時，要拿悲傷怎麼辦？
時間過去了幾個月，有人說，你怎還沒走出來；有人說，該振作了。
真的，不是曾經有過失落經驗的人，就也懂得我的心情，我的空洞，我的傷悲。
有人說，
我的悲傷，滿溢。
大部分的人都不知該如何是好。
從小，我們學習堅強，學習獨立，學習忍耐，就是沒有學習，人生裡，當遇到失落時，要拿悲傷怎麼辦？
時間過去了幾個月，有人說，你怎還沒走出來；有人說，該振作了。
真的，不是曾經有過失落經驗的人，就也懂得我的心情，我的空洞，我的傷悲。
有人說，
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。