沒有任何人能把人扛在肩上走到最終，基於愛，只能分享經驗。
「就是這，就是這樣走過來做到的。」
最終
每個人都得自己走，你得自己走這條路。
愛：
在迷惘的路上，一直在探詢、尋找著。也曾迷失方向，伸手不見五指。那時周遭出現為我點燈的人們，磕磕碰碰，拉著僅有的衣袖，也一路牽引走到這。稱呼無關緊要，痛苦人人皆有，並沒有什麼不同。
若有緣，一同前行。
文字化為力量，為這旅程，為你掌燈、為你祝福。
珊蘋
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真誠的努力，去嘗試、去感覺存在，去成為自己的主人。
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2024/08/21
他一遍遍哼著垃圾車的音樂，一次次讓手上的小汽車來回轉動著。
2024/08/21
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2022/03/07
原來...我什麼都不知道。
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2021/11/25
愛：
去年，參加了一個真心誠意，就這樣做自己唱著歌的音樂會。在疫情趨緩的片刻，那麼剛好的時刻，我又與那人們相見，本想將那飽含真心的感受，深深的收藏在心頭。
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和有大抱負的人在一起
是不是就不能有平凡人的愛情
不是的
因為感受面前 我們都只是humanbeing
平等 不來自能力的差異
來自對自己內心世界的坦誠
對真愛那個人的尊重
你為了大愛放棄我的時候 那是你的選擇
但也請給被放棄人有選擇的機會 那才公道
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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想到很久以前送一位長輩送終至焚化爐時
陸陸續續很多往生者也依序排隊等候到焚化爐的地方
整條路除了法師的鈴聲響在空中
不然幾乎空氣中凝著一種說不出的悲傷
手持往生者相片的人應是最親的人
有些淚流不停
有些面無表情
有些需要別人的扶持
有些則是放聲大哭呼喊著~為什留下我
此時沒人可以給谁答案
只有冥冥之
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事實上
我很清楚、我也知道
我們是走在不同條道路上的人
但我仍然嘗試走向你
我害怕這條未知的道路
但我仍在前進
如果有一天
我再前往你的路上
我跌倒了
我會勇敢地爬起來
我受傷了
我會學著微笑和你說：沒關係
但是，如果有一天
我的心碎了
我很想知道你會怎麼處理呢？
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"要風起 要別離
要萬里 要歸期不由你
才可明白 為何回頭
誰在喚我 喚我的名字 我的遠走
我沒說的 愛與歉疚
請讓風聲 帶我回家 讓它告訴我
抉擇多難 都已做過 不問得失 無悔對錯
讓月光 帶我回家
讓來路 帶我回家吧
歸途中"
生死別離，人人平等。
早知是跑不了
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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