輕輕地睡著後又醒
眼前的世界不知道模糊了第幾次
也許有一天我會窒息而死
你會將我放在開滿太陽花的花田埋葬嗎？
夏天已經結束
向日葵也已枯萎
今晚也請你到我夢裡
再摸摸我的頭
留言
sylvia的沙龍
5會員
14內容數
缺少了一些別人所擁有的星星並不太表你是不好的
sylvia的沙龍的其他內容
2023/06/11
《火山摯戀》，入圍2023奧斯卡最佳長紀錄片，沒有任何濾鏡，沒有過多的語言，也沒有很強的情節設定，卻令人們大受震撼，在心中留下了久久無法平息的漣漪。
2023/06/11
《火山摯戀》，入圍2023奧斯卡最佳長紀錄片，沒有任何濾鏡，沒有過多的語言，也沒有很強的情節設定，卻令人們大受震撼，在心中留下了久久無法平息的漣漪。
2023/06/08
每一年都會刷新一遍年齡，也刷新一遍認知，感知力會因為遇到的人和事而變化，只希望我的努力能帶來快樂其他的再算。
2023/06/08
每一年都會刷新一遍年齡，也刷新一遍認知，感知力會因為遇到的人和事而變化，只希望我的努力能帶來快樂其他的再算。
2022/12/18
如果哪一天腦袋裡嗡嗡作響的聲音消失了，那我的世界是不是也要崩塌了
2022/12/18
如果哪一天腦袋裡嗡嗡作響的聲音消失了，那我的世界是不是也要崩塌了
你可能也想看
我一直聽到哭聲。
那幾天，
從風裡，從咿咿呀呀的木門裡。
從我的夢裡。
夢？
為什麼是夢呢？
啊，對了。
因為我只有閉上，眼，才能在腦海看見了。
看見熟悉微笑
看見平躺的
看見燈籠上的字，跟預見的一樣。
可是當時我一點也不明白。
不明白，苦，
我一直聽到哭聲。
那幾天，
從風裡，從咿咿呀呀的木門裡。
從我的夢裡。
夢？
為什麼是夢呢？
啊，對了。
因為我只有閉上，眼，才能在腦海看見了。
看見熟悉微笑
看見平躺的
看見燈籠上的字，跟預見的一樣。
可是當時我一點也不明白。
不明白，苦，
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
那樣的天氣來得即時，好想要慢慢的在花朵凋零之後死去，過往的雲煙早已消散不見蹤影，唯一在眼前的只剩煙圈，如果煩惱能跟煙一樣吸入就吐出就好了，但那樣不可能，總是會有所殘留在心頭上，讓他倒數就好，去計時直到死亡的那一刻，還好窗外有雨還有風，天空甚至開始打雷，於是就陪著貓咪緩緩地先躺下了。
在那之後有
那樣的天氣來得即時，好想要慢慢的在花朵凋零之後死去，過往的雲煙早已消散不見蹤影，唯一在眼前的只剩煙圈，如果煩惱能跟煙一樣吸入就吐出就好了，但那樣不可能，總是會有所殘留在心頭上，讓他倒數就好，去計時直到死亡的那一刻，還好窗外有雨還有風，天空甚至開始打雷，於是就陪著貓咪緩緩地先躺下了。
在那之後有
我在作夢，我的夢裡有眾生。
__________
山谷裡面，農村的夜來得很早，吃過晚飯後，因著勞動了一天的體力活，吃飽後，最想做的事就是睡覺了。
只是今夜，似乎是個難眠的夜。
今晚，入夜後的空氣變得沉悶，原本沁涼的山風今夜好像不會動了，連尋常日子裡的蟲鳴鳥叫也一併銷聲匿跡。
我在作夢，我的夢裡有眾生。
__________
山谷裡面，農村的夜來得很早，吃過晚飯後，因著勞動了一天的體力活，吃飽後，最想做的事就是睡覺了。
只是今夜，似乎是個難眠的夜。
今晚，入夜後的空氣變得沉悶，原本沁涼的山風今夜好像不會動了，連尋常日子裡的蟲鳴鳥叫也一併銷聲匿跡。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。