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陽光進不來的地方是廚房，
太過潮濕陰冷的也是在那方，
但生命總會長出新的枝枒，奔放。
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我無所謂，在有限的時間得到眷戀，
我沒關係，只是有些東西太過絕對，
如同我跟你是平行線，不會有交集那天。
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緣分總是這樣的無言，
你跟我相識十幾年卻無法一起走到終點，
你有了他，我也有了誰，
過往的旅程都成了心願。
MeetSu 2021.12.22
平行無交集點
更新 發佈閱讀 1 分鐘
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蘇 遇的沙龍
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太多不同的意見，光怪陸離的事件，
卻不能視而不見，理解討論便了解，
繼續找尋著真理空間進入不同淵源。
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長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
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兩個平行的世界，未知的引力將我們重疊，就像在鏡中相見，從你的眼裡看見我的信念，我無法自拔深陷其中———
時間凍結在這一刻，只想與你度過永恆歲月。
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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181 關鍵90秒
心甘情願就沒有太大事情，
興奮和恐懼只是一線之間，
需要的是停下來整理思緖，
先看一下顏色再摸摸溫度，
太熱了帶他去沖涼，
太冷了送她去泡湯，
乾乾淨淨說再也不見，
下次也只是似曾相識。
182 我有在，所以可以一起慶祝
不是很會寫但很想要繼續，
如果不常對話那麼只有寫。
寫安
181 關鍵90秒
心甘情願就沒有太大事情，
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
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這是個修練 養分 也許 就像你說的吧
太用力 怎麼會好
星空下的我們
無數的流星 過於奢侈地
從我們眼前劃過
我不想許願
只想跟你分享我所有的喜悅
可惜的是
心中總是浮現的吧 可惜啊
探險的旅程 也許 就是可惜地到這了
我不想說再見 在這最後時刻
你的眼神 總算灑脫了
而我
彷彿被拋棄 把自己拋
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人與人之間，舒適的距離到底該怎麼界定或者維持？
交會之後，錯身朝迥異的方向前進頭也不回？或者並行一段時間、爾後各赴前程就好？
最穩定的，是平行線嗎？
但，有沒有可能，在看不見的方向、角度、維度，根本早就漸行漸遠，甚至，從來沒有靠近過？所有交會與平行，都只是單一介面的表象，或者想像？
俗稱的，冷了。
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