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星妤的沙龍
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2022/01/16
眼前這一面藍光投射的牆，
我還在心中狐疑這難懂的藝術。
孩子本能的就往牆一靠，
大大方方地擺起各種姿勢，
體現牆上<PLAY>的精神。
攝下鏡頭前的我和他，
真欣羨孩子的純真。
完全地沉浸在國美館的光影展中，
玩味專屬他的影。
2022/01/16
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2022/01/13
第一次接觸到歌劇魅影，是高中音樂老師播放的英國音樂劇。莎拉·布萊曼飾演的克莉絲汀，在主旋律「Phantom of the Opera」反覆歌唱中，與心中的音樂天使-魅影，譜出歌劇院裡的奇戀。
2022/01/13
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2022/01/08
人生道路上多少風雨，
陽光永遠引導我們蓬勃生長。
畫一幅向日葵花田，
為家中增添生意，隨時鼓舞打氣。
陽光永遠閃亮，心之所向。
2022/01/08
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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跟朋友出去聚餐時只要跟她說回家會帶一份好料的回去時~一切都好談!!
如果朋友邀約要去聚餐，你有兩種選擇、一種帶另一半一起去，另一種就是答應另一半大概會幾點回家跟保持聯繫，還有最重要的一點會帶好吃的美食回去給她當消夜吃，這樣才是成為好男人
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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為何會這樣說？
在網路社群媒體如此普遍的現今
這位老友卻是非常低調
即便有帳號，也甚少分享近況
遑論感情生活
總讓我們
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重新回到艾蜜莉這桌，大家光顧著聊天敘舊，都沒怎麼吃東西，亞當放著自己的刨冰不吃，跑去隔壁桌聊天了，巴奈特的壽司也是，估計最後冰箱裡會有一堆被拿走但又沒動的食物了。
柔伊依然陪著艾蜜莉，孫子輩的貝絲也過來跟阿嬤聊天了！
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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繼第一季《艾蜜莉在巴黎》（Emily in Paris）
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