第35回 痛楚

更新 發佈閱讀 3 分鐘
vocus|新世代的創作平台

我對命運的捉弄感到萬分無奈,好不容易才終於等到我們在一起的這一天,都還沒來得及和絲晨共同公開宣布我們的戀情,她卻被命運無情地帶走了,我在臉書上大略整理與表述自己與絲晨相戀的經過,也藉此抒發自己的情緒……

早晨的第一通電話響起了,是我爸打來的,但話語的開頭並不是慰問。

「……你現在還沒娶老婆,就在網路上稱呼對方老婆、老婆的,這樣不好,會讓不知情的人給誤會,別人會說你沒有羞恥……」我爸以指責說教的口氣對我說道

「我的女朋友意外身亡了」我黯然神傷地說

我爸接著回應:「回來顧家吧……我這幾天有事要出門!」

「可是我這幾天有事情無法回去,而且我還要去為她捻香」我向我爸表明自己的理由

「你馬上給我回來!」我媽以命令斥責的語氣在電話的一頭大聲說道

「……」對於我媽的斥喝我感到無言以對

我媽接著又口無遮攔地說:「人都已經死了,你再去找她有什麼意義」

我心裡覺得我媽怎麼會說出這種毫無同理心的話,我苦澀地向我媽表示:「妳知道妳這樣講真的很無情無義,而且會讓我很難過……」

「我連的她的長什麼樣子都沒好好見過一面,是她沒有緣份做我們家的媳婦,下一個會遇到更好的」或許我媽真的不太會說些安慰人的話

我完全沒有一點被撫慰到的感覺,反而覺得我的母親怎麼說話這麼地刻薄,我連想與絲晨見上最後一面的機會都要剝奪,我也因此在電話裡與我的父母大吵了一架。

最後,我沉痛地說:「……不是我女朋友無緣做我們家的媳婦,是我沒有那個沒個福份能娶她回家做我老婆!」

因為明白自己已經無法好聲好氣地跟父母繼續說下去了,於是就一聲不響地把電話給切斷了……

經過一陣子,彭媽媽致電給我,委託我先去絲晨的宿舍幫忙整理她生前的遺物,柏壯學長騎車陪同我一同前往,當我開門進入絲晨的房間時,看到了冰箱裡還存放著我前天拿給她未削去的蘋果,牆邊還放著我替她買的涼鞋,衣櫃翻出了絲晨當時曾借給我穿的裙子,我心裡格外的感傷,直到我在絲晨桌上看到仍擺放著「要傻,要微笑」的字卡,我所積怨的苦楚情緒像是洪水一般潰堤了,我內心的波瀾起伏壓垮了我這幾天所偽裝的堅強。

此時,柏壯學長騎車準備載我離開這個令我傷心難過之地,我卻突然莫名地嚎啕大哭起來,我心裡存在好多問題想問上天……

「絲晨明明是一個如此善良、純真的女孩子,她才是這個世上唯一真正能夠給予我正向能量的人呀!老天爺呀,祢為什麼要我的幸福任意奪走,為什麼不直接給我一個痛快,卻還讓我獨自苟延殘喘地活在這個世上……」這些問題不斷地在我心裡盤旋著

儘管這些無法得到出口的問題致使我痛不欲生,但心裡卻仍不死心地試圖找尋那一絲絲能夠扭轉事實現況的曙光……


心情抒發貼文

vocus|新世代的創作平台

時空心境貼文

vocus|新世代的創作平台




留言
avatar-img
晨云仙境
5會員
227內容數
這全篇幅的傳記中包含筆者各種人生經歷集結,包括感情、學程、職涯、旅途、信仰,等等生命的智慧的故事,且將它嘔心瀝血逐一完成,並向有緣讀者們分享。
你可能也想看
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News