我們的第一次

更新 發佈閱讀 2 分鐘

2022/01/03 在一起的第一天

第一次的怦然心動,第一次的胡言亂語。

第一次嚇得啞口無言,第一次抖得兩手發汗。

第一次都是令人悸動,第一次都是令人嚮往。

你說我是你的初戀,那個才是真正的第一次吧。

一句想了很久,煩惱了很久的衝動,成了我這輩子第一次最成功的交易。

看著手機螢幕,心理不自覺的羼抖,對著鍵盤發表言論,發表著我對你的喜歡。

對著自己喜歡的對象說出心聲,那是一件多困難的事。

那天 2022年1月2號的半夜,我懂了。

我不斷地在個夜晚合理我所說的一切,又在那個夜晚否定我所說的一切,我孬我不勇敢,我不敢說出心裡話,又覺得時機緣分就那麼剛好出現了。

只有得到的人,才有資格害怕失去。

但還沒開始就害怕失去的人,拿什麼跟人家比?

我給了自己後悔的理由,你給了我不後悔的理由。

就這樣得我鼓起勇氣和你說出「喜歡ㄋ」,還誤以為你拒絕我的蠢樣。

是我給青春的一個禮物,一個18歲的祝福。

2022/01/03 我們用電話聊了1小時又45分鐘

是今年最最最幸福的起始點!!!因為從今爾後,不再是只有我,而是我們。

謝謝你給我勇氣,去喜歡也同樣喜歡我的你。



留言
avatar-img
夏日墨梓的沙龍
0會員
5內容數
夏日墨梓的沙龍的其他內容
2022/06/14
炎炎的夏日悄無聲息地離開,遍地金黃稻穗隨秋日的風,溫柔的拂過。 他形同一幅秋天的金,形同一幅米勒的〈拾穗者〉,藏著薛丁格的秘密。
Thumbnail
2022/06/14
炎炎的夏日悄無聲息地離開,遍地金黃稻穗隨秋日的風,溫柔的拂過。 他形同一幅秋天的金,形同一幅米勒的〈拾穗者〉,藏著薛丁格的秘密。
Thumbnail
2022/02/27
和你度過的第一個情人節,怎麼說,前一個夜晚的心情變化像是吃到一顆甜甜地酸梅糖。 那樣的酸澀,是吃下第一口觸動味蕾的酸,是一整晚緊張沒準備禮物的忐忑。 那樣的甜蜜,是在嘴裡含著數十秒後散發出來的甜,是在那晚黑夜裡增添的興奮色彩。 可惜不幸的是,今天的今天,我們沒有成功過我們的兩人世界。
2022/02/27
和你度過的第一個情人節,怎麼說,前一個夜晚的心情變化像是吃到一顆甜甜地酸梅糖。 那樣的酸澀,是吃下第一口觸動味蕾的酸,是一整晚緊張沒準備禮物的忐忑。 那樣的甜蜜,是在嘴裡含著數十秒後散發出來的甜,是在那晚黑夜裡增添的興奮色彩。 可惜不幸的是,今天的今天,我們沒有成功過我們的兩人世界。
2022/02/18
一如往常的我們,在簡訊裡你來我往。特別的是,今天的話題充滿粉紅色泡泡!也充滿藍色憂鬱! 我今天想要紀錄的,是藍色憂鬱的難受。 跟你在一起,不需要動腦,不需要思考,像公主一樣,被愛包圍,被你保護。 但是這樣的我,會變得越來越不自信,會想讓你覺得我至少我這個女朋友是有用的,不是個小廢物。
Thumbnail
2022/02/18
一如往常的我們,在簡訊裡你來我往。特別的是,今天的話題充滿粉紅色泡泡!也充滿藍色憂鬱! 我今天想要紀錄的,是藍色憂鬱的難受。 跟你在一起,不需要動腦,不需要思考,像公主一樣,被愛包圍,被你保護。 但是這樣的我,會變得越來越不自信,會想讓你覺得我至少我這個女朋友是有用的,不是個小廢物。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
二十年來的第一場戀愛,改變了我的人生 你也曾因一場情感,而受到了深刻的影響嗎?
Thumbnail
二十年來的第一場戀愛,改變了我的人生 你也曾因一場情感,而受到了深刻的影響嗎?
Thumbnail
你從熱戀的愛燃燒。我從熱戀的愛清醒。
Thumbnail
你從熱戀的愛燃燒。我從熱戀的愛清醒。
Thumbnail
2022/01/03 在一起的第一天 第一次的怦然心動,第一次的胡言亂語。 第一次嚇得啞口無言,第一次抖得兩手發汗。 第一次都是令人悸動,第一次都是令人嚮往。 你說我是你的初戀,那個才是真正的第一次吧。 一句想了很久,煩惱了很久的衝動,成了我這輩子第一次最成功的交易。
Thumbnail
2022/01/03 在一起的第一天 第一次的怦然心動,第一次的胡言亂語。 第一次嚇得啞口無言,第一次抖得兩手發汗。 第一次都是令人悸動,第一次都是令人嚮往。 你說我是你的初戀,那個才是真正的第一次吧。 一句想了很久,煩惱了很久的衝動,成了我這輩子第一次最成功的交易。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
遇見妳的那天,我的心不停跳動著, 看見妳的那天,妳那開朗的笑容觸動了我的心, 甜蜜的進行曲隨風起舞, 妳如同含情脈脈的巧克力, 融化了我的心坎裡, 我的眼神注視著一舉一動, 深怕一個不小心與妳錯身而過, 我不停跟隨著妳、不停的轉動那愛的音樂盒, 心撲通、撲通跳著, 緊張到無法呼吸, 緊張到不想離開那
Thumbnail
遇見妳的那天,我的心不停跳動著, 看見妳的那天,妳那開朗的笑容觸動了我的心, 甜蜜的進行曲隨風起舞, 妳如同含情脈脈的巧克力, 融化了我的心坎裡, 我的眼神注視著一舉一動, 深怕一個不小心與妳錯身而過, 我不停跟隨著妳、不停的轉動那愛的音樂盒, 心撲通、撲通跳著, 緊張到無法呼吸, 緊張到不想離開那
Thumbnail
18歲,是一個對愛情充滿憧憬的年齡。 怎麼樣也沒想到我的第一任男朋友是被大家拱出來的,而且還是在幫別人慶生的KTV裡,莫名其妙地變成主角,莫名其妙地唱完歌多了一個男朋友。你問我對他也想法嗎有感覺嗎?的確,對他有一點點心動、有一點點喜歡,所以其實我是有一點點開心的。但在這之前我們只是''同班同學''而
Thumbnail
18歲,是一個對愛情充滿憧憬的年齡。 怎麼樣也沒想到我的第一任男朋友是被大家拱出來的,而且還是在幫別人慶生的KTV裡,莫名其妙地變成主角,莫名其妙地唱完歌多了一個男朋友。你問我對他也想法嗎有感覺嗎?的確,對他有一點點心動、有一點點喜歡,所以其實我是有一點點開心的。但在這之前我們只是''同班同學''而
Thumbnail
從原本的毫無交集,到奇蹟似的相遇,然後頭也不回的離開。請告訴我,是不是每段初戀的故事,都是這麼寫的?
Thumbnail
從原本的毫無交集,到奇蹟似的相遇,然後頭也不回的離開。請告訴我,是不是每段初戀的故事,都是這麼寫的?
Thumbnail
還記得分手後那些伏案痛哭的夜晚,趴在桌上一字一字寫下對方的名字,每個名字後面接著「祝福你」三個字,「xxx祝福你xxx祝福你xxx祝福你」,寫滿一張再換一張,說不上恨,但就像宗教淨化儀式一樣,希望透過自己(當下)言不由衷的祝福換得心靈的平靜。
Thumbnail
還記得分手後那些伏案痛哭的夜晚,趴在桌上一字一字寫下對方的名字,每個名字後面接著「祝福你」三個字,「xxx祝福你xxx祝福你xxx祝福你」,寫滿一張再換一張,說不上恨,但就像宗教淨化儀式一樣,希望透過自己(當下)言不由衷的祝福換得心靈的平靜。
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
我跟我的紅粉知己(以下簡稱A) 大一剛進去時, 我們系傳統上都會準備一個小小的戲劇表演, 我跟A都是在搬幕組, 所以我們躲在布幕後面都會聊天唱歌。 那時候我也不懂什麼是感情, 畢竟那時候才18歲, 高中又是讀男校, 只覺得我似乎對A有不一樣的感覺, 但搞不清那是什麼。 2009年12月底戲
Thumbnail
我跟我的紅粉知己(以下簡稱A) 大一剛進去時, 我們系傳統上都會準備一個小小的戲劇表演, 我跟A都是在搬幕組, 所以我們躲在布幕後面都會聊天唱歌。 那時候我也不懂什麼是感情, 畢竟那時候才18歲, 高中又是讀男校, 只覺得我似乎對A有不一樣的感覺, 但搞不清那是什麼。 2009年12月底戲
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News