妳氣泡般消失於空氣中，只留下
一個名字如淡淡的香味
在春天的晚年
青苔般濃綠的九重葛深深垂下思念的髮梢
從老舊的屋簷，記憶的窗口
彷彿還有人
會在碎花蕾絲的窗帘後面
以一種美麗而自哀的姿態觀望
長長的，空曠的
黃昏的巷子
巷子深處，有孤獨的鞋聲響起
蕭瑟如秋天的落葉，緩緩飄墜
墜入光影交錯的
漸漸溫涼的，風乾淚水的季節
像時間的沉澱那樣安靜
像什麼事情都沒有發生
留言
侯 吉諒談書畫文學的沙龍
78會員
70內容數
侯吉諒首創以數學、幾何、物理、力學來解析書法觀念及賞析，系統化闡釋學習書法的觀念、知識、技法，以及筆墨紙硯等相關知識，讓書法的學習更容易、簡單、快速、有效。
侯 吉諒談書畫文學的沙龍的其他內容
2024/03/09
「我爸的寫作桌，一年四季都整齊得無可挑惕。」大女兒的這句話，讓我寫成一首詩。
書桌收拾乾淨了
那些雜亂、堆積多年的
字帖、紙張、墨條與
心事，已經落滿灰塵
有許多磨損與折痕
都終於清理清楚了
都一一放回歸類的
位置：逝去的情感
無可追悔的情節、不能挽回的
故事，如泛黃的紙
2024/03/09
「我爸的寫作桌，一年四季都整齊得無可挑惕。」大女兒的這句話，讓我寫成一首詩。
書桌收拾乾淨了
那些雜亂、堆積多年的
字帖、紙張、墨條與
心事，已經落滿灰塵
有許多磨損與折痕
都終於清理清楚了
都一一放回歸類的
位置：逝去的情感
無可追悔的情節、不能挽回的
故事，如泛黃的紙
2023/03/30
之一 松煙
那些後來寫在筆畫中的心事
松煙般，先是慢慢融解在
金星水浪羅紋硯中
起初清澈如水，妳凝視枝頭的眼神
如初蕊的櫻花，在春天的傍晚
而後逐漸濃稠，入夜之後
在溫暖的旅館中磨墨寫字
用光滑細潤的狼毫筆
小行書輕輕重重的筆法，彷彿
燦爛滿開的櫻花在風中起伏
深深淺淺的墨色
都寫在雪白的紙上，在春
2023/03/30
之一 松煙
那些後來寫在筆畫中的心事
松煙般，先是慢慢融解在
金星水浪羅紋硯中
起初清澈如水，妳凝視枝頭的眼神
如初蕊的櫻花，在春天的傍晚
而後逐漸濃稠，入夜之後
在溫暖的旅館中磨墨寫字
用光滑細潤的狼毫筆
小行書輕輕重重的筆法，彷彿
燦爛滿開的櫻花在風中起伏
深深淺淺的墨色
都寫在雪白的紙上，在春
2023/03/02
在高解析的液晶螢幕中你如此生動
自然，如山頂的松樹，枝幹伸展
似修長的筆畫，向左右兩邊跌盪
一波三折的筆法，據說是觀察船夫撐篙所領悟
竹篙先深插人水，雙手若緊若鬆的用勁
向後擺動，再向前，再向後
江水悠悠，不起一點漣漪
而江湖間卻已經傳開你的故事
在桃李盛開的春風中，酒意盎然
濃濃的墨色，滲入楮皮蠶
2023/03/02
在高解析的液晶螢幕中你如此生動
自然，如山頂的松樹，枝幹伸展
似修長的筆畫，向左右兩邊跌盪
一波三折的筆法，據說是觀察船夫撐篙所領悟
竹篙先深插人水，雙手若緊若鬆的用勁
向後擺動，再向前，再向後
江水悠悠，不起一點漣漪
而江湖間卻已經傳開你的故事
在桃李盛開的春風中，酒意盎然
濃濃的墨色，滲入楮皮蠶
你可能也想看
欣雨淋漓
渴想的花草樹木大地
喜那青綠生機
於眼眸漫溢
~~~
心語詠妳
愛想的短詩長歌文筆
淚那情深依依
於折柳別離
~~~
窗外，雨下
寒冬孤寂
戀戀久不見的妳
欣雨淋漓
渴想的花草樹木大地
喜那青綠生機
於眼眸漫溢
~~~
心語詠妳
愛想的短詩長歌文筆
淚那情深依依
於折柳別離
~~~
窗外，雨下
寒冬孤寂
戀戀久不見的妳
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
不經意的
妳氣泡般消失於空氣中，只留下
一個名字如淡淡的香味
在春天的晚年
青苔般濃綠的九重葛深深垂下思念的髮梢
從老舊的屋簷，記憶的窗口
彷彿還有人
會在碎花蕾絲的窗帘後面
以一種美麗而自哀的姿態觀望
長長的，空曠的
黃昏的巷子
巷子深處，有孤獨的鞋聲響起
蕭瑟如秋天的落葉，緩緩飄墜
不經意的
妳氣泡般消失於空氣中，只留下
一個名字如淡淡的香味
在春天的晚年
青苔般濃綠的九重葛深深垂下思念的髮梢
從老舊的屋簷，記憶的窗口
彷彿還有人
會在碎花蕾絲的窗帘後面
以一種美麗而自哀的姿態觀望
長長的，空曠的
黃昏的巷子
巷子深處，有孤獨的鞋聲響起
蕭瑟如秋天的落葉，緩緩飄墜
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
