今天是另一種累（倒）
話說我今天又收到某雇主品牌的客訴了，累積滿五個不知道能不能換什麼：P
#阿姨時代：Day 102 / 365
留言
吳姓主筆的沙龍
14會員
249內容數
大家遺留在日本的緣分是什麼呢？
是與櫻花的一期一會、永遠買不完的戰利品、在新幹線上吃的便當，還是溫暖和善的民宿回憶？
我留在日本的，是源自於在日本打工度假時，保存至今的一段很珍貴的關係，因此開設了延續緣份的專題。
由日本在住三十年的京都小姜姐，拍攝京都的現地照片，我來整理，一起紀錄此時此刻的京都日常。
吳姓主筆的沙龍的其他內容
2022/09/10
幾乎包場🤩
#阿姨時代：Day 242／365
2022/09/10
幾乎包場🤩
#阿姨時代：Day 242／365
2022/09/10
話題已經變成了旅行、飯店、小孩、幼稚園，還是喜歡聽點小八卦，但那些靠杯的成份已經降到了趨近於零。
胖：「你去台中會不會想阿嬤啊？」
伊伊：「一開始會，我還有哭哭但現在不會了。」
胖：「那現在還會想阿嬤呢？」
伊伊：「現在不會了，現在我很快樂！」
是個生存技能滿點的孩子👍
2022/09/10
話題已經變成了旅行、飯店、小孩、幼稚園，還是喜歡聽點小八卦，但那些靠杯的成份已經降到了趨近於零。
胖：「你去台中會不會想阿嬤啊？」
伊伊：「一開始會，我還有哭哭但現在不會了。」
胖：「那現在還會想阿嬤呢？」
伊伊：「現在不會了，現在我很快樂！」
是個生存技能滿點的孩子👍
2022/09/10
As title
#阿姨時代：Day 240／365
2022/09/10
As title
#阿姨時代：Day 240／365
你可能也想看
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
這一週終於來到星期四，上班日的倒數第二天，此刻的現在，只剩下一天。
本週是外勤週，除了本來的既定工作以外，如果需要去外縣市處理大事小事就要負責開車出勤，通常一週可能去個三天就差不多了，但今天來到第四天，已出勤了三天，明天也預定出勤中！
然後…有些公單位處理事情真的很。緩。慢！
送個件，繳個錢，
這一週終於來到星期四，上班日的倒數第二天，此刻的現在，只剩下一天。
本週是外勤週，除了本來的既定工作以外，如果需要去外縣市處理大事小事就要負責開車出勤，通常一週可能去個三天就差不多了，但今天來到第四天，已出勤了三天，明天也預定出勤中！
然後…有些公單位處理事情真的很。緩。慢！
送個件，繳個錢，
Day5複雜的心情
今天收到第一間公司打電話來，以及通知明早去取薪水的消息。也算是破個蛋…
老實說上次找工作時候，心裡很徬徨。旺的時候，是一天好幾個電話，但現在時勢擺在那裡，哪有兩個星期內就能找到工作的說法。我這段時候，也只能每次見工都精準打擊，不過這次見工有個難處——這究竟如何解釋上份工被莫名
Day5複雜的心情
今天收到第一間公司打電話來，以及通知明早去取薪水的消息。也算是破個蛋…
老實說上次找工作時候，心裡很徬徨。旺的時候，是一天好幾個電話，但現在時勢擺在那裡，哪有兩個星期內就能找到工作的說法。我這段時候，也只能每次見工都精準打擊，不過這次見工有個難處——這究竟如何解釋上份工被莫名
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
不久換我同事的電話響起，聽著對話內容就知道是人資，同事反問對方：「你覺得我每天都快 9 點下班，會是在等親友嗎？」「你知道我主管都 6 點才會回到座位嗎？」「你知道應該不是只有我有這個問題吧？」
不久換我同事的電話響起，聽著對話內容就知道是人資，同事反問對方：「你覺得我每天都快 9 點下班，會是在等親友嗎？」「你知道我主管都 6 點才會回到座位嗎？」「你知道應該不是只有我有這個問題吧？」