SIGHT AND SOUND 前主編誠意向全個大中華朋友們作出以下忠告，
主編先生的老師的老師是MR Friedrich Albert Moritz Schlick，
MR Friedrich Albert Moritz Schlick是非常抗拒甲由論，
在主編先生的立場來講，
任何政見不同的人，
怎樣都好都不應該以甲由論去形容對方，
基本上，
如果中國容許甲由論在香港散播的話，
是非常侮辱主編先生所學的維也納學派學說。
要是主編先生再聽到有任何甲由論從香港警方或香港任何一個政黨黨員口中講的話，
英國朋友們會強烈建議在座大中華朋友們去找香港警方或香港任何一個政黨黨員去寫以原裝維也納學派理論寫出來的影視製作課程，
SIGHT AND SOUND 前主編課程是除了3D (因主編先生於1995 年退休)和新聞學(主編先生從無讀過關於新聞學)以外，
基本上，
影視製作系講得出的課程，
SIGHT AND SOUND前主編通通有本事教授，
英國朋友們因小妹得中學程度，現在只是俾最初級的維也納學派課程給在座大中華朋友們看啫。
英國朋友們相信，
講得出甲由論的人，
一定有本事寫出SIGHT AND SOUND 前主編課程。
現在，
英國朋友們開始講製作系實踐課程，
我相信全個大中華影迷們有看過以下電影。
製作人同你講，
MR GERARD BUTLER 拍PHANTOM OF THE OPERA ，
他完全無上任何音樂堂，是用15 天時間，上了4 堂音樂堂兼夾刨晒成個劇本，即炒即熟上場，跟2 個唱OPERA 的演員去演出呢部PHANTOM OF THE OPERA。
MR GERARD BUTLER 做到的野，
你做得演員，
收得我份粮，
你應該識做，
作為演員的你，
點樣去做到呢個製作系出名的CASE。
演員演歌舞劇有一個不成文規矩，
無論你閣下把聲幾難聽都好，
都一定要原裝演員唱歌，
否則會失去演員獎項提名資格。
原因是:
1961年west side story女主角，
Natalie Wood ，
因為在電影中沒有真聲演唱，
不能獲得任何女主要角色演員獎項提名。
這件事於HOLLYWOOD 爭拗過，
最後達成共識，
那就是演員要獲得任何角色獎項提名，
必須要演員本人真聲演唱。
作為影視製作系教授，
我絶對滿意MR GERARD BUTLER 在PHANTOM OF THE OPERA的演出水平。
PHANTOM OF THE OPERA的PHANTOM 是一個很難處理的角色，
因為MUSIC OF NIGHT，
PHANTOM OF THE OPERA，
呢2 首歌需要的歌唱技巧要很高，
作為一個完全無上過正式OPERA 堂的演員，
要用15 天時間刨晒成個劇本，
兼夾現場真聲去唱，
仲要拍住2 個正式唱過OPERA 的演員，
這份工作絶對不容易處理，
但我看出MR GERARD BUTLER 是用ACTING 去掩飾自己唱歌能力不足的缺點，
也看出他是盡力去做好呢份工作。
現在講正題。
好多時，
拍攝作品時，
製作人又好，
導演又好，
總會以前人做到點解你做唔到的CASE 去質問你。
就好似製作人同你講，
MR GERARD BUTLER 拍PHANTOM OF THE OPERA ，
他完全無上任何音樂堂，是用15 天時間，上了4 堂音樂堂兼夾刨晒成個劇本，即炒即熟上場，跟2 個唱OPERA 的演員去演出呢部PHANTOM OF THE OPERA。
MR GERARD BUTLER 做到的野，
你做得演員，
收得我份粮，
你應該識做，
作為演員的你，
點樣去做到呢個製作系出名的CASE。
呢個CASE 是活生生存在，
在1970年代，
因為石油危機，
我差不多拍部部作品都會聽到類似呢個CASE。
作為演員的你，
你唔識唱但你個經理人幫你接左歌舞劇，
最慘的是，
因為Natalie Wood ，
因為在電影中沒有真聲演唱，
不能獲得任何女主要角色演員獎項提名。
呢個例子活生生放在你閣下面前，
無論如何，
你都要頂硬上。
為什麽我會引用MR GERARD BUTLER 拍PHANTOM OF THE OPERA 的例子呢?
原因是:
他巧妙地運用以下技巧去做呢份工。
1) 如在座各位大中華朋友們細心留意，
MR GERARD BUTLER 唱歌是由輕至重去唱。
呢個是唱歌唔掂的人掩飾自己唱歌唔掂的技巧，
因為由輕至重是令聽的人慢慢接受而非一開始就抗拒。
因為觀眾一開始就抗拒的時候，
就不能帶到電影最後，
也會嚴重影響電影票房。
2) 我曾經講過如何評定演員分數中，
1. 對角色的細節留心程度? 呢部份佔20%。以20分滿分計。
原因： 考驗一位演員有沒有留心所演的角色需要，越留心細節演員越高。
此部份分為 口音，聲調，造型 和 咬字 四部份，各佔 5 % 。
口音 ： 假如一個美國演員去演一個英國人角色，講了美國口音，他或她便完全沒有呢部份分數。
聲調 ： 有沒有高低起伏呢？ 說得清不清楚呢？ 能否令觀眾清楚聽到他的聲音的高低呢？
造型： 究竟呢個角色的造型設計對所飾演的演員的演出有沒有增加或減少說服力呢？
咬字： 對白是否說得清楚呢？
口音，聲調，咬字呢3 部份只佔15 分，
容許我問在座大中華朋友們一個問題?
以你們意見認為，
你會做好呢15分的部份，
而其他部份做得一鑊粥，
還是以其他部份去掩飾你呢15 分的不足呢?
MR GERARD BUTLER 拍PHANTOM OF THE OPERA 是用後者掩飾前者不足，
因為他清楚知道，
用85 分掩飾15 分遠遠比用15 分去掩飾85 分的效果。
作為一個影視製作系導師，
我會建議在座大中華的演員們，
要細心留意以下說話，
二個人演出如一個天坪，
天坪平衡時，
二個人演出都有得益，
天坪失衡時，
得益會是演出比數大的演員。
HOLLYWOOD看重的演員是100% EIS ，
因為這類型演員能夠演出所有類型的角色，
能夠拯救垃圾劇本，
更重要的是，
容易找拍擋演員。
3) 熟讀劇本找劇本運用空間
MR GERARD BUTLER 拍PHANTOM OF THE OPERA 時，
他是熟讀劇本找到走位空間。
容許我問在座大中華朋友們一個問題?
MR GERARD BUTLER 拍PHANTOM OF THE OPERA 時是不是100% 唱台詞呢?
這就是重點。
不是100% 唱台詞的話，
即是說有說對白的機會。
那你就要把握呢段時間去減輕你唱歌時的失分。
如在座大中華朋友們認真去看MR GERARD BUTLER 演出時，
你們會發現他會將重心放在唸台詞的時間去掩飾唱歌的不足。
你們如細心留意，
他利用情感演出去演譯PHANTOM 呢個角色，
作為影視製作系導師，
我相信他是利用過往讀法律的經驗，
用分析角色的強弱處去加強強的部份，
減弱弱的部份去處理角色。
曾經有人問我，
主編先生，
你開呢個製作系實戰篇無人看，
會否白花心機。
我會跟在座大中華朋友們說，
我選擇開製作系實戰篇是一個很好的證明，
因為理論再好都及不上實戰，
真正實戰過的人才能寫出經驗之談。
容許我問在座大中華朋友們一個問題?
當你們看我寫的文章時，
你們會選擇相信是一個中學程度完全沒有入行的女孩子有能力寫出文章，
還是會選擇相信是我本人委託一個中學程度完全沒有入行的女孩子寫出文章呢?
最後，主編先生以聖樂Capital City Music - Praise Before My Breakthrough作結。
願耶和華的慈愛和聖靈的感動與各位同在，主佑各位。
GOD BLESS EVERYONE，IN JESUS NAME，AMEN。
