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當喜久雄一直在尋找他從未見過的景象時，身為觀眾的我們，卻早他一步看到了。那年，喜久雄在故鄉長崎看到的雪，在經歷了無數的磨難之後，終於蛻變成歌舞伎裡紛飛的白雪。黑澤明曾說：「我的人生減去電影，就等於零。」《國寶》中的俊介與喜久雄，對待歌舞伎的心，也是如此。
生命的曖昧性便在於，時間更像是一種氣味，夜市裡的蒸騰熱氣、複雜氣味都是瑪德蓮的碎屑，在穿越那一條生命的窄巷時，充盈著珍貴的生命精華，召喚出奮力脫逸的力氣，使得生命裡的潮落都能變得無謂。即使，在哪裡都不要有家的感覺，但要是能將離散化為一種抵抗的姿態，也能敢於偷取生存的慾望、觸摸生命裡的愛恨。
在紀錄片《暴君養成指引》中，導演以六位舉世聞名的獨裁者作為故事主軸，分成六個段落，分述他們的發跡、崛起與其惡名昭彰的行逕。
一、奪取權力：希特勒
希特勒以個人魅力、演說才能及政治宣傳獲得了廣泛的民眾支持。1933年，納粹黨成為德國國會第一大黨，希特勒被任命為德國總理
依據《到我們為止》作者柯琳胡佛的另一本暢銷作品改編的《只為你遺憾》，是由《生命中的美好缺憾》導演Josh Boone執導，並找來《梅根2.0》的愛莉森威廉絲、《永遠在一起》的戴夫法蘭柯、《魔鬼剋星：冰天凍地》的麥肯娜葛瑞絲與《馴龍高手》的Mason Thames主演，但成果只能算是差強人意。
3/5只為你遺憾
朴贊郁電影的魅力之處，在於能將作品清楚烙上自己的姓名，在令人瞠目結舌的情節中持續投入震撼彈，而在那之中不可忽略的，是宋康昊與崔岷植如寒冰與烈火的極致演繹，將朴氏作品鑄煉成金，造就難以抹滅的永恆。
朴贊郁在接受訪談時提到，《徵人啟弒》更像是一種「反省」，在拍攝這些被社會價值、職業身分壓垮的中年男性時，他也想起一生以電影為職志的自己。但他不只看見男性在困境中看似堅強、實則脆弱的掙扎，也能看到女人在抵抗和順應之間，總是能以千變萬化的形態不停流轉，修補將要壞掉的一切，即使那一切再也不會如同往常。
勝新太郎與田宮二郎主演的《惡名》是我最喜歡的日本電影之一。或許有聽過勝新太郎與田宮二郎這兩位早期的演員，但我想應該很少有人聽過這部日本電影吧？這部電影以今東光的同名小說作為原型的「やくざ」（黑道）電影，於1961年9月30日上映，導演為田中德三。
5/5惡名