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《失控》是一部極簡的電影，通篇只見英國男星湯姆哈迪出現於銀幕上，而場景是一輛行駛於高速公路的轎車內，劇情的進展完全建構在湯姆‧哈迪所飾演的伊凡洛克透過手機與他人的通話之上。如此構成看似單調，容易流於無味，但是在身兼編導二職的史蒂夫奈特的巧手打造下，不僅精采絕倫，更充滿值得玩味的解讀空間。
5/5失控
入圍2014年坎城影展「一種注目」單元的《我的希臘甜心》表面上是一部公路電影，也是一部成長電影，但實際講述的卻是拒絕長大的故事。15歲少年丹尼在喪母之後決定離開成長的地方，和18歲的哥哥奧德西亞一起去尋找失聯許久的父親。尋父，亦是尋根，其實正是在尋求「我是誰？」此一人生大哉問的解答。
5/5我的希臘甜心
誠如英文片名裡的「Untold」所表明，電影所揭露的是一個未曾觸及且不為人知的故事。其實在歷史上，羅馬尼亞人便視其原型，也就是瓦拉幾亞大公弗拉德三世為民族英雄，因他曾奮力抵抗並化解鄂圖曼土耳其帝國的攻擊。這項史實即為電影的故事背景，並以此打造一部氣勢磅礡的史詩。
3/5德古拉：永咒傳奇
青春的意象總與活躍、恣意且放肆的生命力畫上等號，象徵衰弱、消逝的死亡理應被排除在外，然而《共犯》卻以死亡──而且是青春之死來揭開序幕，展現出生命的荒謬性。
4/5共犯
酷兒一詞通常指在性傾向或性別認同上受壓迫，被排斥於社會之外的一群人，他們可以是同性戀、雙性戀，也可以是變性人或雙性人；廣義來說，只要是不見容於社會的「非正常」之人，或者說得直白些是「異類」，皆可歸為此範疇。因此片中這群居住在地底，僅於夜晚出沒的怪怪箱們，理所當然是酷兒的象徵。
4/5怪怪箱
人在一生中愛過的絕對不只有一個人，倘若每次都是一生一世，那需要花上幾輩子的時間來愛？然而中國導演鄒佡卻相信一生一世，理由很簡單，她認為「瞬間等於永恆」，因此「只要真心地去愛過，那就是一生一世，不管你是不是和這個人在一起」。鄒佡在自編自導的電影《一生一世》中闡述的即是這個概念。
4/5一生一世
未上映先被炎上的The devil wears Prada2，在預告片裡採用了典型好萊塢式亞裔女性刻板印象來挑起種族歧視最敏感的神經，是否在台灣面臨cancel culture拒看風潮，目前尚且不得而知。此段劇情是故意挑釁？老梗連發？還是致敬時尚電影/影集，例如醜女貝蒂影集裡的Ugly betty及
《水男骸》一方面宣揚人性價值，建立規矩，另一方面卻又打破陳規，試圖挑戰傳統，這點在女性情慾的展現上尤為明顯。傳統父權社會認為，女性情慾為一大隱憂，是所有問題的亂源，同時更是個威脅，必須加以抑制，才能維護父權社會的既有秩序。在男人眼中，女人只有兩種：聖女和妓女。《水男骸》裡的女性角色亦可劃分為這兩類。
3/5水男骸
《八月三十一日，我在奧斯陸》編劇艾斯基．佛格（Eskil Vogt）自編自導的《盲》，一如片名所示，故事主角是一位名喚英格麗（Ellen Dorrit Petersen飾）的盲眼女人。不過，與其說導演關注的是生理性的盲，我倒認為電影中的盲多了一個層次，是心理上的盲，尤其是指在愛情裡的盲。
4/5盲