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【談寫作】小說家的隱形斗篷
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亦若是，說書齋
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小說家、說書百集Podcaster，著有小說創作教學、經典說書等單元。 這裡是為說書而建的瓜棚架下，棚子與故事都得慢慢來，聽得開心，按下「贊助」支持我將故事說下去。我唯一經營中的部落格。 作品集：《此物不相思》《月光下的三個杯子》《心溜軌跡》《耶加雪夫的思念》《痴魅一夏》《暗戀術語》等愛情故事。
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2023/09/29
小說創作，常常是假的，由創作者「掰」出來，又要寫得讓讀者覺得，好像真有一回事，真實感的呈現手法之一，為場景佈置，或稱寫景。
2023/09/29
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2023/07/28
有人稱這種功力叫「千里伏線」，偏讀者觀點，就小說創作者的寫作狀況，伏筆確實有可能在初期已設定(一線到底針法)，但是，有時不是。
2023/07/28
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2023/05/04
要說聊天機器人，對小說創作者有什麼可行的貢獻，那就是它很會亂聊天，很會亂提供資訊。對寫小說的人而言，有時資訊精準與否，不一定是重點，重點在「靈感激發」。
2023/05/04
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相信一般而言
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職場力是你的寫作力──
要在下班或離職後，得到優質創作品質，有個關鍵能力，首先作好「能量管理」，不把上班的壓力累積到下班或離職後，你要學會搞懂職場上的大小事。
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首先不免俗套的一定是先來個自我介紹，例如什麼血型星座生辰八字──(並不需要），總而言之是向在座的各位簡單介紹我的筆名，擅長的風格等等，還有目前在業界上的成績之類的，先讓他們覺得花三十分鐘聽一下台上這個人講話不會是浪費時間XD
接著就是講自己出道的故事……不過遭遇的困難基本上都是簡單帶過，可以
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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1.寫小說，其實要先戰勝心靈。
其實寫小說這件事情，我認識的許多人包含我在內，並不太樂於讓『很多人知道』。
而這『很多人』包含了我們親密的人。家人、朋友、情人......在這親密循環當中，我們只願讓信任的過、心裡有個底『可以告訴這個人』，才願意敞開我們寫作的心房。
社會上對於「寫小說」的人蔓延著一股
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首先，絕對不要，讓你的家人，知道你正在寫小說，或是經營小說連載部落格。在他們面前，請演好「正常上班族」這個角色，最好，也是對自己好，請演到滴水不露。
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踏上寫作路以後，再不好好思考，沒有優渥的家境奧援，現實生活就是開門七件事，而如果無法靠著作品支撐自己生活，而被迫必須耗費時間體力做許多與寫作無關的工作，你會快樂嗎？在我，工作的耗損摧枯拉朽，縱不至澆滅我的寫作意志，卻也已將體力精神燃燒殆盡，以至這近幾年產出雪崩式下跌。
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相信在座喜愛寫作，甚至希望以後能以寫作作為生存手段的大家，應該或多或少都會有一些經驗。
「你在寫書喔，那好賺嗎？」
通常這句話，是認識的人知道我在寫小說的時候，將近五成會有的反應，剩下的大概就是「哇，好厲害！」、「有名嗎？」之類的，基本上似乎還是以為小說家是一個很賺錢的職業。
也或許
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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