*靜默是
憤怒的最大聲響
*棋盤腳樹下坐深寂寞
她為我展演
一夜的開落(花開一夜即謝)
*寂寞中
傾聽芳顏
歡樂中
看見歌聲
*回憶秒針旋轉
換格的幻燈片
心情分針隨變
平湖漣漪畫圈(鐘面如湖)
寂寞時針走慢
~~~
愛戀爬滿藤蔓
屏東里港堤防風景
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林漢清的沙龍
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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1.
頭殼右上方搖晃整顆夕陽
欲將胸腑內血液窯燒
之後龜裂、剝落
悶成了孤單一門藝術
讓緣份誤讀
2.
不該存在的耽溺
濃郁了太傻的夜色
誘惑獵捕自己的背影
風乾、夾頁
壓擠成一場暴
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忍把癡心幻作淺嚐低吟
為汝祈白首
今別後 楚天雲闊
狂狷東風
孤傲西來雨
寂寥人間道
放下心中石 昂首見藍天
這季雨 何時能歇
濕淋的心 何時不再有搭搭的黏稠
迷茫的心緒 理也理不個頭緒
慌亂地不知所措
雨停時會好些嗎
也許吧
也許雨停了果
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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我是橫陳你膝上的古琴
孤絕是我的性格
在松林中
你我在曲終寂靜中
成為淡如流水的知音者
夕陽西下 倦鳥歸巢
你帶著我坐在你喜歡的森林和小溪
當你撥弄我時
你感受到彷彿陽光的溫暖
一如溫柔月光的深情注視
我是含淚的古琴
我曾等待一個知音者出現
我不要高官的大臣
更不要黃袍加身
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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