超音波技術用在探索新生命、觀察生長過程-解讀這首Avatar（頭像、電影片名譯「阿凡達」）之歌的首調、起音、走勢、旋律起落...
「輕輕敲醒沈睡的心靈、慢慢張開你的眼睛」
從肉眼看得見大小、伴隨Allegro快版跳動的節奏，開始活靈活現的演譯著
每一個呼吸小節、每一個動作詮釋、每一個表情寫真、每一個韻律變化
Avatar漸漸成形，有笑有哭，有動有靜，時沉默時悸動，會伸展會翻滚
所有愛這首歌的聽眾，每次都守候著演出時刻，一直到初登場
留言
大叔手唱給你聽的沙龍
1會員
10內容數
大叔手唱給你聽的沙龍的其他內容
2022/09/03
問問歌曲的動機 會釐清許多情緒
明白歌詞的定義 即體會休止符也有她靜止的真諦！
2022/09/03
問問歌曲的動機 會釐清許多情緒
明白歌詞的定義 即體會休止符也有她靜止的真諦！
2022/08/30
盟約 戒痕
永恆 失落
既然轟轟烈烈淌過
就無怨無悔紀念
你是你 我是我
曾經擁有 懷刻成雋永
2022/08/30
盟約 戒痕
永恆 失落
既然轟轟烈烈淌過
就無怨無悔紀念
你是你 我是我
曾經擁有 懷刻成雋永
2022/06/25
不管什麼調 那一類曲風
唱角兒好 扮甘草妙
按著作曲者編排
上場唱演 盡情揮灑
2022/06/25
不管什麼調 那一類曲風
唱角兒好 扮甘草妙
按著作曲者編排
上場唱演 盡情揮灑
你可能也想看
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
馬娘－抽阿爾丹－抽到有為止－有１０８０解析度
阿爾丹，天生雙腳骨頭有問題，如同玻璃脆弱纖細，比起一般人容易骨折，但是又熱愛跑步
於是，阿爾丹如玻璃般美麗向前奮力跑著
阿爾丹的個人主題歌：玻璃星星
底下是抽阿爾丹全紀錄－有１０８０解析度
馬娘－抽阿爾丹－抽到有為止－有１０８０解析度
阿爾丹，天生雙腳骨頭有問題，如同玻璃脆弱纖細，比起一般人容易骨折，但是又熱愛跑步
於是，阿爾丹如玻璃般美麗向前奮力跑著
阿爾丹的個人主題歌：玻璃星星
底下是抽阿爾丹全紀錄－有１０８０解析度
唸書的時候把握機會，參加校內歌唱比賽，留了一個回憶給自己。
我的聲音頂多就順耳，談不上什麼特色，高中時參加過合唱團，但其實我的節奏感，很不行。
到了當天，心跳好快、聲音超抖，
舞台燈光打在身上，完全看不到台下聽眾。
唸書的時候把握機會，參加校內歌唱比賽，留了一個回憶給自己。
我的聲音頂多就順耳，談不上什麼特色，高中時參加過合唱團，但其實我的節奏感，很不行。
到了當天，心跳好快、聲音超抖，
舞台燈光打在身上，完全看不到台下聽眾。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
翻滾吧 ! 阿信 電影主題曲
作詞：亂彈阿翔
作曲：亂彈阿翔
從現在我不會再逃避 重新的喚起 埋葬在我心底的血液
沉住氣 我的心不再移 屏息不放棄 慢慢的朝著我的夢前進
忘了吧! 混亂的事不再提 放了吧! 把心思變唯一
我會用盡所有力 奮力的躍起在天際 迎著光明
我會更用力呼吸
翻滾吧 ! 阿信 電影主題曲
作詞：亂彈阿翔
作曲：亂彈阿翔
從現在我不會再逃避 重新的喚起 埋葬在我心底的血液
沉住氣 我的心不再移 屏息不放棄 慢慢的朝著我的夢前進
忘了吧! 混亂的事不再提 放了吧! 把心思變唯一
我會用盡所有力 奮力的躍起在天際 迎著光明
我會更用力呼吸
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
