在白色巨塔裡醒來
一片綠葉 記載
前世的記憶
誰轉了光陰的齒輪
無邊無際的公路
清晨的微光喚醒
幾秒之間
碎骨接合
像海洋第一次接觸原始大地
散落的花絮是起點
我
還是
原來那個我
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襤歌的沙龍
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寫詩，是一種意象，盡情揮灑 ，像音符，帶給人各種想像，而在失去某些東西的同時，詩也在與你做靈魂的交流。
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再度甦醒之時
候鳥帶走有關你的一切
我們走過的風景
全被漂白
還過分乾淨
再度甦醒之時
我仍記得你的名
卻遺失發音與書寫的能力
看著為你的篇篇創作
全被灰飛煙滅
茫然問 這是何物？
再度甦醒之時
竟憶起那熠熠生輝的輪廓
在錯落的樹影暫留
候鳥展翅
再次帶走有關你的一切
卻漏掉了
樹影下的彩虹
再度甦醒之時
候鳥帶走有關你的一切
我們走過的風景
全被漂白
還過分乾淨
再度甦醒之時
我仍記得你的名
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茫然問 這是何物？
再度甦醒之時
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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