下雨天的貓，與我，與雷聲。
貓響著細微的呼嚕聲，
酣睡。
肚子裡的另一隻小貓，
踢個不停。
轟隆隆的──
雨和雷聲，
在這片刻，
止息。
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MarionMario的沙龍
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2023/02/09
2023/02/09
2022/11/12
睡著了，你進入哪個世界？
回到出生之前嗎？回到在白雲之上的時候嗎？
睡著了，你進入哪個世界？
這是專屬於我的片刻，寧靜平凡，一如往日。
睡著了，你進入哪個世界？
我的世界裡有你、有貓咪，
有一落廚房和窗外的陽光。
陽光灑在你的小小臉龐，
笑著、夢著、醒著、晃著，
睡著了，你進入哪個世界？
2022/11/12
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2022/01/08
獵人舉起獵槍，瞄準前方顫動的身影。
忽左忽右，在樹叢間猛然竄逃。
此時山谷刮起一陣大風，滿山的樹葉咯咯作響。
獵人被風吹得睜不開眼，白鹿不知逃往何處。
獵人在水源處埋伏數日，看見許多頭鹿，棕黃的毛髮，精實的身形。
但獵人殷殷等著白鹿，那是他要獻給部落族長的禮物。
無風的寧靜夜晚，很適合狩獵。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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