愛你歌曲歌詞
愛你不是沒有道理心碎了才能證明
我對你的愛是多麼乾淨
對你的愛抽絲又撥離
我是使了多少力
才能爬上岸的勇氣
穿了雲彩的衣
讓我寫下精彩的日記
對你的離情依依
我是真的無法放棄
留言
嘉徽(Ka-hui)的沙龍
32會員
90內容數
我 ē kā 我 só͘ 創作 ê 台文散文kap小說作品iōng chit-ê 平台分享，向望ta̍k-ê 會當支持。
嘉徽(Ka-hui)的沙龍的其他內容
2025/01/01
暗影
海湧聲
波浪tī日頭落山
流浪
暗淡ê形影
漸漸浮tī海墘
溫柔
輕輕放下
日頭ê赤焰
風佇耳空歕
擽擽ê煙
化做一首溫柔ê詩歌
*刊登tī台客詩刊NO.38(2024/11月)
2025/01/01
暗影
海湧聲
波浪tī日頭落山
流浪
暗淡ê形影
漸漸浮tī海墘
溫柔
輕輕放下
日頭ê赤焰
風佇耳空歕
擽擽ê煙
化做一首溫柔ê詩歌
*刊登tī台客詩刊NO.38(2024/11月)
2024/07/13
烏面抐桮
天色的暗暝
是烏面抐桮的眠床
倒lòe若像一場眠夢
湖水頂的白翎鷥
化做天頂的白雲
白蔥蔥 幼綿綿
予鳥隻有歇睏的所在
對你的思念
山嶺ê風軁過雲ê身軀
思慕ê歌聲閣想起
你佇我ê跤跡
留ê話
勻勻仔牢佇手橐仔頂
我共
2024/07/13
烏面抐桮
天色的暗暝
是烏面抐桮的眠床
倒lòe若像一場眠夢
湖水頂的白翎鷥
化做天頂的白雲
白蔥蔥 幼綿綿
予鳥隻有歇睏的所在
對你的思念
山嶺ê風軁過雲ê身軀
思慕ê歌聲閣想起
你佇我ê跤跡
留ê話
勻勻仔牢佇手橐仔頂
我共
2024/05/01
孤獨講我真孤單
Ko͘-ta̍k kóng góa chin ko͘-toaⁿ
寫作講我真有伴
Siá-chok kóng góa chin ū phōaⁿ
因為有你陪我
In-ūi ū lí pôe góa
才有文章通寫
Chiah ū bûn-chiuⁿ thang siá
2024/05/01
孤獨講我真孤單
Ko͘-ta̍k kóng góa chin ko͘-toaⁿ
寫作講我真有伴
Siá-chok kóng góa chin ū phōaⁿ
因為有你陪我
In-ūi ū lí pôe góa
才有文章通寫
Chiah ū bûn-chiuⁿ thang siá
你可能也想看
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
這是一首描述愛情煩惱的歌詞創作，表達了被愛情耍弄的心情，歌詞中充滿了關於第三者，還有對愛情的誘惑和痛苦與猜疑。
這是一首描述愛情煩惱的歌詞創作，表達了被愛情耍弄的心情，歌詞中充滿了關於第三者，還有對愛情的誘惑和痛苦與猜疑。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
大嫌い 嘘じゃない
我最討厭你 這不是謊言
ああ 鎧をそっとおろして
啊 輕輕卸下盔甲
愛したい 誰より脆い
私の心に気づいてくれた
你察覺了我
明明想要愛人 卻比誰都脆弱的心
僅かな光でもいいよ
散發的儘管只是微光也好
私が照らしていくと 誓った
我曾發誓過要照亮你的前程
強くなれない
大嫌い 嘘じゃない
我最討厭你 這不是謊言
ああ 鎧をそっとおろして
啊 輕輕卸下盔甲
愛したい 誰より脆い
私の心に気づいてくれた
你察覺了我
明明想要愛人 卻比誰都脆弱的心
僅かな光でもいいよ
散發的儘管只是微光也好
私が照らしていくと 誓った
我曾發誓過要照亮你的前程
強くなれない
「我身上錢不夠 可是我還想買 收買妳的愛」
「雖然我的作為真的很失敗 可是我要得到妳的愛」
「我身上錢不夠 可是我還想買 收買妳的愛」
「雖然我的作為真的很失敗 可是我要得到妳的愛」
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
