坐在午後的陽光裡
我們是默默發光的詩句
不須言語
自然合拍的韻律
所有的人聲鳥語都是故事的註腳
光影緩緩
彷彿不願意前進
公園裡的搖搖馬輕輕晃動
好像聽見某種神祕
隨時準備開始
下一刻的嬉戲
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讀書寫字過日子的沙龍
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2023/07/10
雖然小說主要的骨幹是男老師與女學生的師生戀，但讀完莫名覺得包藏其中的女女之愛，才有鮮明的色彩。（包括母女、女同志、師母扮演大鼻子情聖，偷渡與女學生們的精神之戀等等）
2023/07/10
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2023/05/10
對於自己和長輩之間的矛盾、親疏變化，家人相處的人情、鋩角，以及行為背後的內心戲，觀察很細膩。雖然明白寫出親子間的疏離、不睦，整個描寫卻又很清澈，沒有怨氣籠罩之感。寫生命的曲折，會有點小刺心，卻不會拉讀者陷入情緒的漩渦之中。
不讓讀者痛，或許因此少了驚艷之感。但如果作家的筆是刀，會覺得這刀法挺不錯的。
2023/05/10
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2022/11/09
什麼時候是剛好的時間?
剛好生活中各種溫柔的包圍
不會成為過於厚重的牆
阻擋我們看見
剛好我們的玻璃心
不致輕易碎裂
當哀樂如常驚心
能夠忍住不逃離
自己
剛好不安
如四溢的水流
可以被接住
或者行旅至陌生
不知不覺成為
嶄新的河域
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你還在嗎
清晨時分 …微涼的季節
獨自站在斷崖邊
獨享那清晨寧靜
耳邊傳來早起鳥兒清脆聲
雙腳下方的人們還在沉睡
那被白色雲霧覆蓋的小村莊
似乎被山中小精靈施了魔法
熟睡 睡沉沉
情不自禁的閉上雙眼
微風吹在臉上，空氣中有淡淡的草香味
那微風有些冰涼
倏
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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春天 傍晚
下午的那埸雨
還留著痕跡
鬧中取靜的
公園一隅
晚風起
葉飛舞
一圈又一圈
遠看
樹梢上有數不清的太陽？
原來是
華燈初上
似燈似陽
是燈不是陽
不為什麼
單純想拍下
跳躍在枝梢上的晚風
收到眼前這排微笑
我也回應以微笑
在
華燈初上
夜未央
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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這篇文章描述了在清晨享受孤獨時光的美好。從放空耳朵到享受大自然的擁抱，作者分享了獨處時帶給他的內在安靜和力量。鼓勵讀者們刻意追尋這種孤獨的安靜力，並在其中重新認識自己。
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我喜歡安靜地與自己獨處，思考一些有趣的事情，有時候騎著腳踏車看到荒廢的農田裡，長出不知名的美麗野花，就覺得自己好像挖掘到寶藏；有時候，在房間畫著禪繞畫時，腦袋卻幻想一些很魔幻的事情，例如：時空穿越、輪迴、精靈、太空、蒸氣龐克那些……
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