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2025/05/18
真係好typical我地2個老母會做嘅嘢，永遠得把趕鬧咗自己人先。好彩你老豆個人無事，最緊要呢樣野。
我都分享一單笑料俾你知，佢地三個之前去歐洲去到倫敦，我家姐喺旅遊景點買咗支富豪雪糕車之類嘅軟雪糕食，俾錢時先發覺要10磅，即是成90蚊港紙。
因為英國去得一日，所以無唱英磅，係阿姨俾咗200英磅
2025/05/18
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2025/05/08
我老豆沒什麼，反而是我受驚嚇。
你也知道我老母是負面精，無論發生什麼事，都只會focus在最dramatic，最負面那方面，就是怕嚇你唔死。
她一打電話來就講，你老豆撞車呀，我個心都離一離，然後才說昨晚我老豆放學10點（他公司要他度一個什麼safety course, 要拿certificate
2025/05/08
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2025/05/07
見到你！2026年聽上去很像還有很長時間，但是其實2025年都快過了一半，仆街，時間怎麼會過得那麼快？我怎麼覺得2025年才剛開始？但是現在已經是五月。。。
我覺得所有同學對我來說都還是中學時候那個模樣，不過鴨仔真的沒怎麼變，我覺得由小學到現在，他都是這個樣子，說話扭扭擰擰，成日陰陰嘴笑，每天油頭
2025/05/07
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每一聲祝福我都收在心坎裡，祝福未來每步路上都會是一件簡單愉悅。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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