親手剪斷繫在風箏上的線， 望著風箏越飄越遠， 直到看不見， 在空盪盪的藍天下， 寂寞湧現， 欲追回風箏， 四處茫茫舉足艱。
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簡印的沙龍
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隨手拍，隨心拍，隨性拍，隨便拍，ㄚ~ 你有意見嗎 ?
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隨手晃，隨心晃，隨性晃，隨便晃，ㄚ~ 你有意見嗎 ?
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演唱者 :
Hebe的讓我感到最輕鬆舒服，
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想念是一條看不見的線 牽引彼此的心
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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『回憶中尋舊往，舊往裡覓情誼，情誼影現人嘆息。』
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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