好不容易等到花開
卻在果實將熟之際
因一幕轟烈的激情
為一只不慎遺忘
在某片海洋的承諾
而失落 而憂傷
祈求化櫻傾訴生命
交換一場絢葬
或者
順風隨浪奮不顧身
碎成海泡人間蒸發
有感於韓、日劇中，扣人心弦、賺人熱淚的情感而作。
改寫自原文，書於 2005.03.26
〈憾〉
祈求化櫻傾訴生命
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順風隨浪奮不顧身
碎成海泡人間蒸發
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奶油蒼蠅的沙龍
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透過自我敘說的抒發，梳理自己的心與思緒，記錄混亂或平息，見證狂熱或平靜。
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2023/09/01
相聚別離
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呢喃
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2023/08/30
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牽著影子的手
在時間裡遷移
光對影說，有我就有你
影對光說，有我就有你
它們翩然而落
或如瀑流瀉丶或靈動輕舞
在一個美麗的轉身之後攀升
踩走今日的光陰
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2023/08/28
這一陣子，陽光燦爛，看見光的同時，也看見影。於是，有了提問：「有一邊是光、對向的另一邊是陰影，身在其中的你覺得自己是面朝著光，還是陰影呢?」
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當離別綻放花朵，
如詩如畫，
淒美動人。
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令人心痛卻又無奈。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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《求不得苦》
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雨打芭蕉心更寒。
夢中嚮往難成真，
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煙雲過眼亦枉然。
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那是心靈深處的渴望，如夜空中的繁星，璀璨
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在殘春的櫻花下，色彩逐漸凋零的情景，以及隨風飄散的花瓣，留下心底的靜默芬芳。這樣的景象讓人感慨繁華的季節已逝去，只留下淡淡的憂愁與曾經的約定成為回憶。即使花瓣凋零，也彷彿是時光的流轉，曾經相遇的人們也各自走向前程。
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