曾經，我是容器，也是風景。
你可以喝光我肚中的好酒滿足慾望，
或是享受愁上澆愁的墮落；
可以透過我看見世界染成綠意的模樣。
而今，我是凶器，更是風景。
輕易劃傷企欲攀跨這堵矮牆的覬覦之心；
你還是可以透過我看見一截綠色的天空，
甚至連我不規則的裂痕與
穩住我的碎石子、頭頂的藍天白雲，
都併接成一張風景了。
攝影書寫：器與景
留言
奶油蒼蠅的沙龍
7會員
88內容數
透過自我敘說的抒發，梳理自己的心與思緒，記錄混亂或平息，見證狂熱或平靜。
奶油蒼蠅的沙龍的其他內容
2023/09/01
相聚別離
都是詩
呢喃
詩
2023/09/01
相聚別離
都是詩
呢喃
詩
2023/08/30
光穿透空間的縫隙
牽著影子的手
在時間裡遷移
光對影說，有我就有你
影對光說，有我就有你
它們翩然而落
或如瀑流瀉丶或靈動輕舞
在一個美麗的轉身之後攀升
踩走今日的光陰
2023/08/30
光穿透空間的縫隙
牽著影子的手
在時間裡遷移
光對影說，有我就有你
影對光說，有我就有你
它們翩然而落
或如瀑流瀉丶或靈動輕舞
在一個美麗的轉身之後攀升
踩走今日的光陰
2023/08/28
這一陣子，陽光燦爛，看見光的同時，也看見影。於是，有了提問：「有一邊是光、對向的另一邊是陰影，身在其中的你覺得自己是面朝著光，還是陰影呢?」
2023/08/28
這一陣子，陽光燦爛，看見光的同時，也看見影。於是，有了提問：「有一邊是光、對向的另一邊是陰影，身在其中的你覺得自己是面朝著光，還是陰影呢?」
你可能也想看
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
我靜靜地佇立在時光的河畔，思緒如潮水般洶湧，沉浸在那遙遠而又清晰的過去。那些塵封的記憶，如一幅幅畫卷在我眼前徐徐展開，每一幅都充滿了懊悔與自責，讓我的心被無盡的痛苦緊緊纏繞。
我深深記得那是一個陽光明媚的日子，微風輕拂著面龐，帶來絲絲溫暖。那時的我年輕而懵懂，懷揣著滿腔的熱情和對未
我靜靜地佇立在時光的河畔，思緒如潮水般洶湧，沉浸在那遙遠而又清晰的過去。那些塵封的記憶，如一幅幅畫卷在我眼前徐徐展開，每一幅都充滿了懊悔與自責，讓我的心被無盡的痛苦緊緊纏繞。
我深深記得那是一個陽光明媚的日子，微風輕拂著面龐，帶來絲絲溫暖。那時的我年輕而懵懂，懷揣著滿腔的熱情和對未
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。