魔幻寫實小說中之魔幻物件現實化 :影集-天橋上的魔術師，拍攝道具散聊~~
劇中“ #小黑人# ”怎麼被形塑的呢？首先，本文筆者原先猜測影集裡小黑人的腿與臂處出現了皺褶的處理、即是“肌肉”線條的展現！不過這個猜想在訪問影集之美術導之後即被證實不正確；“寬口褲、或寬袖”的意象才是小黑人訴求的模樣。這不禁讓人聯想相對於魔幻寫實小說之拓域者－#馬奎斯# 先生《 #百年孤寂# 另一譯名 #百年孤獨# 》筆下對於吉普賽人的敘述。另，據採訪美術設計之後得識、“流浪”或“神秘”的語彙--“寬口褲、或寬袖”的確就是想加入類似吉普賽人的衣著輪廓，以採種族的奇幻之感注入小黑人這個角色。
照片：影集道具師賴孟均先生提供／拍攝。
暨追尋“流浪”或“神秘”語彙之後，小黑人再進入論證是否應當有“寫實的表情”？據採訪，這個答案在小黑人發展創作的過程中被捨棄了。魔幻寫實周折擺盪於魔幻與寫實中間的灰色地帶，小黑人原先炯炯的眼神消失、而增加了纏頭狀的帽子，本文筆者認為它的形塑過程也在這個灰色地帶之間被不斷的隱諱擺蕩而至終完成。
小黑人假設是魔術師的分身，魔術師長甚麼樣子？小黑人理當寫實表現魔術師的樣子、也許包括使用CG（Computer Graphics）特效，屆時連表情都能仿真，這在當今的影視環境裡是非常容易做到的。劇組捨棄這個想法，但劇組對於CG還原80年代的臺灣卻鉅細靡遺；小黑人卻走寫意--這正是「魔幻寫實主義」的精神骨骼。因此，流浪的吉普賽人細節，即才是敷於寫實骨骼上的皮膚，遊走在這魔幻與寫實二元宇宙的對話，小黑人的產出介於其間正是魔幻寫實角色的表現形式。
《 #天橋上的魔術師# 》中的“魔術師”；他舞動著“小黑人”似乎是一套中華商場集體記憶的連環鎖鏈統稱，或斑駁或逼真的印象與小說裡的人物們交身而過、產生寫實、亦創造出魔幻。眾多魔幻寫實底下的角色都是二元交換之間的介質！
***描述文字請另見：
#魔幻寫實小說之魔幻物件現實化# (2021)
#魔幻寫實小說之魔幻角色現實化# (2022)
臺灣師範大學設計學系 #賴盈兆# 碩士論文
***附註:相較於西文Magical Realism或Magic Realism，
華文中的 #魔幻寫實主義# 與 #魔幻現實主義# 兩者其實沒有區別!!
