沒有夢的日子
像一對齒輪不停轉動
過了歲月
卻沒有留下痕跡
懶懶的午後
想著妳是我今天的夢
妳並沒有說
在我想著妳的日子
你會想著我
對生活
我已沒有太多渴求
只想作做夢
並不想遠走
蜜莉雪兒 第024(870901)號詩作
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MilyShelle的沙龍
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在夏季裡滿天翱翔天際的蜻蜓，和飛舞在扶桑花前的蝴蝶，鑲嵌著一個女孩的成長記憶，在那個年代，在那個山谷，在不知人間冷暖的成長歷程中，飽含思鄉的情愁與感動。
山中無歲月，是大自然教會我與世無爭的處世之道，學會自得其樂，就會讓心境寬廣；稻穀場前的那座山，始終堅定不移的，成為信念的一種依靠。
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2022/11/20
閤上書本
沈默一分鐘，體會心的起承轉合。
2022/11/20
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2022/11/20
書名：蜜莉雪兒詩集 第一集
系列：詩集 01
作者：蜜莉雪兒 Milyshelle
插圖：蜜莉雪兒 Milyshelle
出版：蜜莉雪兒創作坊
出版日：2021年8月 初版
聯絡信箱： [email protected]
網址：https://www.facebook.com/
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2022/11/20
標誌
2022/11/20
標誌
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每天
過著流浪的生活
無依無靠的
好可憐
是要坐著火車北上
還是要坐著火車南下
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哪兒也去不了
誰的窗口借我歇腳
誰的胸膛讓我傾靠
我走得…好累
又好累哦
多渴望有人
拍拍我的肩頭
輕輕地說…
回家吧
可是我哭了
因為
我喚不回
我的心翹家了
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去哪兒?
哪兒也去不了
誰的窗口借我歇腳
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我走得…好累
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多渴望有人
拍拍我的肩頭
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回家吧
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因為
我喚不回
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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不想夢見妳...
是妳，創造我的戲分，
為我的人生寫序。
不想夢見妳...
我的劇裡沒有妳的悲劇，
是愛情裡的雨，濕透了妳的衣。
不想夢見妳...
人生應該都是喜劇，
為何妳獨自加了別離？
不想夢見妳...
進門的座椅，總不見妳的身影，
空蕩的屋裡，再無熟悉的回應，
不想夢見妳...
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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人們
堅忍寂寞
到底是
突顯自己的情操高貴
還是
真的對信念執著
忘記
等待是要多久
所謂自我
是真正看見靈魂得到自由
還是無法面對
情慾重責的枷鎖
不再對愛困惑
也無所謂歲月
在身上留下什麼
但
又有幾人
能逃得過
那將在遲暮
燒開的那片火
能不再
四目焦灼
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技術:不透明覆色法。材料：進口仿麻畫布 ，英國牛頓油畫顏料
作品名稱《出走》，作品尺寸３０公分Ｘ６０公分，作品時間:2019年.
愛情始終是人類追求的最高指導原則，如果沒有愛情，也許沒有文明，沒有想像，沒有奮鬥，沒有詩歌；而我心中的愛情，是那麼不具有形體，是靈與魂，是心與意，那樣絕對而唯一的屬於自己
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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像一對齒輪
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沒有夢的日子
像一對齒輪
不停轉動
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蜜莉雪兒 第024(870901)號詩作
初戀的情人
那一年的真心 我想是一見鍾情
無奈環境迫使我們分離
我埋怨你帶走我的心
沒有留下一點兒消息
再次相遇 依然感到全身顫慓
那份來自心底的聲音是多麼的想念你阿
你流著淚堅決再次將我離棄
這次你將我推落絕望的谷底
我在街上像個遊魂
哭著我的愛情和深愛的你
在暗夜裡的你 為何
初戀的情人
那一年的真心 我想是一見鍾情
無奈環境迫使我們分離
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技術:不透明覆色法。材料：進口仿麻畫布 ，英國牛頓油畫顏料
作品名稱《失戀的老頭兒》，作品尺寸30X60公分，創作時間2010年。
今天我化身為一個老頭兒，在寂寞的午後，想著我愛的那個小仙女，竟然離自己這麼遙遠，如果我就這麼老了，妳還愛我嗎？妳就始終不說，對於我的那點壞壞的小心思，而妳卻都懂。
失戀
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失戀
愛情憂鬱症
這一夜風雨
像在哀悼我逝去的愛情
你真的就這樣離去
還是你從未真的來過
不敢再傾訴我愛你的心意
不敢再去聽你的聲音
但卻是如此思念你．．．
一次又一次叫喚你的名字
你難道沒有驚心動魄的感應
我的愛情憂鬱症
像這場風雨
來得～又快又急
為什麼你沒有把我的心帶走
還讓它留在我的胸腔裡隱隱作痛
愛情憂鬱症
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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