閉上雙眼，想起思念。
熟悉的香味，與那些曾經的人。
快樂的記憶
熟悉的場景
忘記眼淚
追回記憶中美好的那天
相視而笑
忘了後來的相傷相憐
留言
Na World
1會員
8內容數
廢物工程師。
目前社畜中....希望透過文字，帶給你我生活中一點安慰。
Na World的其他內容
2022/11/23
外頭的陽光，正在墜落。
那時的我，也一樣。
說不上和解，比較像是自己的靈魂終於接受自己原本的模樣。
對於同儕對於自己，所謂的認同，是一個很艱難且漫長的過程。
2022/11/23
外頭的陽光，正在墜落。
那時的我，也一樣。
說不上和解，比較像是自己的靈魂終於接受自己原本的模樣。
對於同儕對於自己，所謂的認同，是一個很艱難且漫長的過程。
2022/10/16
本書的重點全都圍繞在焦慮一詞，焦慮已經是21世紀的文明病，社會上多少人受困或是死於焦慮，這種情緒對我們的身心靈有著巨大的影響，更別提說在工作上帶來的焦慮感更是要人性命，哈佛商業學院研究更顯示職場壓力與焦慮可能是導致每年超過12萬人死亡的因素，對此面對焦慮的情緒與狀態，我們更不能輕易地忽視。
2022/10/16
本書的重點全都圍繞在焦慮一詞，焦慮已經是21世紀的文明病，社會上多少人受困或是死於焦慮，這種情緒對我們的身心靈有著巨大的影響，更別提說在工作上帶來的焦慮感更是要人性命，哈佛商業學院研究更顯示職場壓力與焦慮可能是導致每年超過12萬人死亡的因素，對此面對焦慮的情緒與狀態，我們更不能輕易地忽視。
2022/07/26
這是一本講述人際關係的一本書。提供了許多與人為善、互相尊重以及口出善言的說話技巧方法實例，運用大量的成功例子來印證與實踐書中的方法，然而在實際運用在生活中，在某些情況下確實讓與人建立關係這件事變得容易，但是本書有些盲點，是我認為不適合運用在台灣社會。
2022/07/26
這是一本講述人際關係的一本書。提供了許多與人為善、互相尊重以及口出善言的說話技巧方法實例，運用大量的成功例子來印證與實踐書中的方法，然而在實際運用在生活中，在某些情況下確實讓與人建立關係這件事變得容易，但是本書有些盲點，是我認為不適合運用在台灣社會。
你可能也想看
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
何時起，不再慢下腳步。
何時起，
不再靜心遊走，
這物是人非的家鄉。
看著
既熟悉又陌生的故里，
慢慢地，
憶起昔日少年時的過往。
可我們終究，
不再年少，
不再…說夢。
憶夢的我們，
終成人海裡的塵埃。
疫情前
每當我遇到瓶頸時，
不管是在心裡上或是在設計上，
我就停下手中的工作，
何時起，不再慢下腳步。
何時起，
不再靜心遊走，
這物是人非的家鄉。
看著
既熟悉又陌生的故里，
慢慢地，
憶起昔日少年時的過往。
可我們終究，
不再年少，
不再…說夢。
憶夢的我們，
終成人海裡的塵埃。
疫情前
每當我遇到瓶頸時，
不管是在心裡上或是在設計上，
我就停下手中的工作，
時間 連續 不停
但
就是挑個點 切斷
然後
假裝這是全新的開始
也好 很好
整理一下心情
把
想埋葬的埋葬
想遮掩的遮掩
想遺忘的遺忘
想拋棄的拋棄
彷彿 自己辦到了
因為甜蜜太過深沈
也因真心太過酸苦
也好 很好
這是祝福 一個好的理由
在一月的第一天
深呼吸
重新開機
再見，然
時間 連續 不停
但
就是挑個點 切斷
然後
假裝這是全新的開始
也好 很好
整理一下心情
把
想埋葬的埋葬
想遮掩的遮掩
想遺忘的遺忘
想拋棄的拋棄
彷彿 自己辦到了
因為甜蜜太過深沈
也因真心太過酸苦
也好 很好
這是祝福 一個好的理由
在一月的第一天
深呼吸
重新開機
再見，然
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。