哥哥昨天帶我去三號港
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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遙想
天是父親底藍
偶也變顏妝扮
白雲輕拂淺刷眉淡
灰濃籠雨抹臉深暗
~~~
朝曦微微絲絲千放
演漾漣漪心坐希望
~~~
日中情炙目裸難視
磨刀霍霍瞋怒恨螫
~~~
夕霞萬種風情繾綣
渺緲秒遺迷於海天
~~~
天父藍
天老了
髮白了
手抖了
聲咽垂淚
傴僂跬步尿失禁
我俯耳輕說
我們都已長大
您可安
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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當年掙扎著要不要生老二時
問了高中生
他說
好啊
生一個哥哥給我
我不喜歡"再生一個來陪他"
這種說（音睡）詞
覺得對老二很不公平
所以
媽媽讓你當哥哥
你要好好照顧弟弟
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老爸隨著部隊隻身來台，日入一萬來回高屏大橋的晨昏。某位同袍弟兄退役前正苦惱未來出路，他聽聞這件事情後拿出微薄積蓄鼓勵他出去闖，這一份古道熱腸的熱血之舉， 老天爺決定對俠義之士給予讚賞，因此讓他討了一位好媳婦。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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