我一直在跟靈魂溝通師確認的是，那個到底是?
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#075.平行時空的她
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小小樹洞，我的生活。
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2024/04/01
近期處在一個劇烈失落的月份，其實自從我出社會以來，每年的3月、4月幾乎都是我很煩躁或者低潮的月份。我不知道這個跟節氣的變換有沒有關係，總之今年一樣不例外。但或許是多年來的頻率，讓我在這一兩個月來，也都還算是很處之泰然，還算安心的度過了。不像往年焦躁。昨天做了一個夢，夢中夢見許久未見的對象，去年的二月
2024/04/01
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2024/02/03
最近在條列自己到底上了多少課程以及到底多少買了沒上的課程，不包含證照考試費用、書籍費用、雜誌費用...等，光是下面這些課程大概就30萬(因為實在太多，有的課程我也可能忘記所以未列舉了。所以也可能超過30萬。)
電腦
聯成電腦
台灣大學實務資訊系統訓練班
日文
日本語能力試驗 N1核心
2024/02/03
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2023/11/08
那天，做了一個夢，言簡意賅，就是告訴我，如果要與這個人相處，就要把「位置」讓給她，她可能有很大的自我，也可能因為她需要很多尊重。
也才發現因為渴望答案，提出疑問，對另一個人或許是在質疑他，因為他只想堅持這麼做，不需要別人的疑問。
2023/11/08
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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那是在一個天色漸暗細雪紛飛的傍晚，我們經過火車站前空曠的巴士停車場，周邊沒有商店或霓虹閃爍的招牌，只知道過了斑馬線的另一頭再往前走一小段路，就會到達目的地。
綠燈了，正跨出人行道時我突然抓著他的手說：「就是這裡！」。
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在AI浪潮下，009819 中信美國數據中心及電力ETF 直接卡位算力與電力雙主軸，等於掌握AI最核心基建。2008從 Apple Inc. 與 iPhone 帶動供應鏈，到如今AI崛起，主線已由應用端轉向底層。AI發展離不開算力與電力支撐，009819的價值，在於押中「沒有它不行」的核心資產。
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我發現了兩件事。
第一：聽到自己的聲音原來是件很噁心的事。
第二：在現實中則絕不可能誤以為自己在做夢。五感的敏銳度、記憶的清晰程度等等，都讓我不曾片刻懷疑自己處在連續而實在的現實世界中。
然而這對緩解恐懼並沒有幫助。
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