無關乎平仄之--生活隨筆

更新 發佈閱讀 1 分鐘

鎮日冬雨

vocus|新世代的創作平台

冬雨煮酒卻難醉

星空遙望知幾回

墨書同曲孰曾忘

夜鶯潸然獨自歸

★★★★★★★★

也曾相攜於江湖

也曾相忘於江湖

人生難得幾回醉

魂歸來處一抔土

留言
avatar-img
蒔緣‧鹿角腓腓的沙龍
124會員
780內容數
一詩暢飲一杜康 吟詩訪英雄 一詞入境一風月 填詞尋美人 漫步唐詩宋詞 翻滾古今風華
2025/03/04
描述24節氣驚蟄景象,以及人的心情隨著變化的情形。
Thumbnail
2025/03/04
描述24節氣驚蟄景象,以及人的心情隨著變化的情形。
Thumbnail
2025/02/19
利用昭君和番西域故事,串以數首琵琶名曲,完成一首無關乎平仄的嵌字詩。
Thumbnail
2025/02/19
利用昭君和番西域故事,串以數首琵琶名曲,完成一首無關乎平仄的嵌字詩。
Thumbnail
2025/02/18
雨水不僅是季節的標記,更是一段深沉的詩篇,它把人心洗淨,帶來希望,如同春的心跳,悄然而至。
Thumbnail
2025/02/18
雨水不僅是季節的標記,更是一段深沉的詩篇,它把人心洗淨,帶來希望,如同春的心跳,悄然而至。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
*少時欲深濃 別酒共西風 老來情味減 那堪殘西風 *"光"雨"共謀晨 誰底心機重 惹得行人何適從 愛恨競奪心 天秤難持平 惱得一生愁千種 *雨雷聲光放 暑消膚凝涼 一夜去無夢 眠好飯菜香
Thumbnail
*少時欲深濃 別酒共西風 老來情味減 那堪殘西風 *"光"雨"共謀晨 誰底心機重 惹得行人何適從 愛恨競奪心 天秤難持平 惱得一生愁千種 *雨雷聲光放 暑消膚凝涼 一夜去無夢 眠好飯菜香
Thumbnail
清風無樂卻鳴曲 生死到頭餘蒼茫
Thumbnail
清風無樂卻鳴曲 生死到頭餘蒼茫
Thumbnail
《轉尾連環詩》──春雨不落塵
Thumbnail
《轉尾連環詩》──春雨不落塵
Thumbnail
夜冷雨狂風蕭寒
Thumbnail
夜冷雨狂風蕭寒
Thumbnail
木朽幹殘命已逝 歲月無痕人迷癡
Thumbnail
木朽幹殘命已逝 歲月無痕人迷癡
Thumbnail
西風既過煙雨濛 十載相思付東流 孤心絕世無聞問 未見落葉怎知秋 ------喝了酒會想寫詩 這毛病還是改不掉
Thumbnail
西風既過煙雨濛 十載相思付東流 孤心絕世無聞問 未見落葉怎知秋 ------喝了酒會想寫詩 這毛病還是改不掉
Thumbnail
大地無酒人卻醺 碧落藏霞映彩雲
Thumbnail
大地無酒人卻醺 碧落藏霞映彩雲
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News