點上檀香，準備靜坐靜心一會兒。
一縷輕煙，絲滑地拉升在虛空中，翻騰的舞姿，漸漸在高處消散，
獨留淡淡的檀香餘韻。
每個蜿蜒都像草書，
揮灑轉折，一氣呵成！
渾然有勁，卻又如此輕柔。
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當自己一直被靈性的事物吸引時，生命就開啟了內在宇宙的航程，跟著直覺的羅盤前進，找回拼圖般的人生旅程。阿卡西紀錄不只是這段旅程的航程日記，祂就像是跨時空維度的瀏覽器，可以隨時連上不同維度的自己，或航程中的專業導師、摯愛的人，享受這段既冒險又療癒的英雄之旅。而我，也將以解讀師的角色，陪您一起翻閱、解譯，在相互療癒中前行。
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2024/11/23
雲掠過山脈，卻無法為翠綠佇留；
風拂飛蒼鷹，卻無法如蒼鷹勃勃。
搭上末班捷運，卻又錯過站，只得在終站下車。是你嗎？
是找不到等待你的人？抑或是已經不在乎自己了？
每件事都會到站，端看自己為何而下車？
日子久了，次數多了，你反而對終站熟悉起來了，原來，你喜歡在黑暗中找回自己。
2024/11/23
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2024/11/04
在塵世待得愈久，就愈能看見生命的底色。
深藍是我的底色，祂是孕育生命的海洋，無法一眼看透的奧秘存在。
陰鬱沉默的特質，讓人既想探索，又有些畏懼，唯有深潛其中，才能感受那獨有的深藍境域。
第一次揹著氧氣筒，懷著忐忑不安的情緒，慢慢潛入海中，隨著浪拍著身體的聲音，逐漸沉靜，好似回到母親充滿
2024/11/04
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2024/10/04
妳説我是妳三百年前的錯過
我説妳是我五百年前的回眸
我不要妳假裝擦肩而過
妳不願我只是靜默回眸
心相牽繫
身相隔離
三生石前
欲話因緣恐斷腸
我們相距八百年‥‥
既相思
又苦寂
妳問
我為何離妳那麼遙遠
我説
那是我......最愛妳的距離
2024/10/04
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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之一 松煙
那些後來寫在筆畫中的心事
松煙般，先是慢慢融解在
金星水浪羅紋硯中
起初清澈如水，妳凝視枝頭的眼神
如初蕊的櫻花，在春天的傍晚
而後逐漸濃稠，入夜之後
在溫暖的旅館中磨墨寫字
用光滑細潤的狼毫筆
小行書輕輕重重的筆法，彷彿
燦爛滿開的櫻花在風中起伏
深深淺淺的墨色
都寫在雪白的紙上，在春
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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