孩子認識朋友功力真好，
讓我今天也認識開心的人，
跳舞，
唱歌的他們，
感覺真美好，
嘗試新方法記錄小確幸
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從一個人到兩個人的生活，原來這一趟都是一個不容易的歷程，歷經照顧母親生病的那段歲月，母親的好轉，我們求子的不容易，試管的失敗，決定走上收養的旅程。這趟旅程看似溫馨又幸福，沒想到伴隨著孩子的特殊性，我們輾轉之間做了好多的嘗試，搬了無數次的家。最後落腳在先生的家鄉，這裡有著我們的故事，希望我門的故事也能帶給你生命的希望。
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2024/08/04
我的粉專改為自在窩之後，真的太自在了!完全長草狀態了!
暑假得知自己轉學考成功後，真的有一種不真實的感覺。
求學時代的自己，其實身體常常是不舒服的狀態。
只要有壓力，我不是嗜睡就是掛急診。
常常覺得自己不是一個讀書的料，但又很努力地讀書。
文科可以拿很高分，但理科完全就是個位數。
後
2024/08/04
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2024/05/05
去年參與傳莉老師公益購買活動，只要購買整套就有似顏繪的禮物。
想念爸爸彈琴、吹笛、吉他、薩克斯風、拉二胡、吹洞蕭等等。
想念他的文字，想念他的插畫，更想念他的臺灣國語唱腔。
他是我心目中的天才老爸，
琴棋書畫樣樣通，西洋劍、八極拳、國標舞等等，幽默逗趣超可愛。
收到傳莉老師畫的
2024/05/05
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2024/04/15
這位大哥真的太有個性了！
老天爺給了他好美又健康的眼睛，
結果這位大哥執著的畫畫不休息，
早也操、晚也操。
😢近視了！
然後點了好ㄧ陣子散瞳劑，
只是不加深，但已經來到要好好配眼鏡的環節了！
可這位大哥新的元素注入生活時，
需要很大的調整跟適應，
上週要出發去
2024/04/15
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一天當中，作息的轉銜及過程，老師都會有計畫性地將不同種類的音樂帶入，
不僅能夠增加語感、熟悉度，也可以提高孩子對於音樂變換帶來指令的敏感度。
而大班這階段對於專屬的畢業歌也有著深厚的情感，
早上轉銜聽～下午起床聽～哼哼唱唱中也將歌詞唱得朗朗上口了，
這一天下午，孩子們到了歌詞張貼的地方，
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這間小籠包店早期開在文化路加油站對面，德記小籠包與他們是同個家族分支，我個人更喜歡這間開在軍輝路上的小籠包，味道更勝一籌，不用沾醬就很有味道，重點它是“小籠包”，但是流出來的湯汁都快可以變“湯包”了，很難讓人不愛啊！真心推薦💕
（中午好像沒賣小籠包，要吃下午再來）
•小籠包NT60
除了小籠
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從小到大就是個愛跳舞的女孩～
在舞蹈中，很愛那種融入音樂、沉浸肢體的愉悅感，舞蹈中的我可以感到自己的美麗、力量和自在，還能遠離煩惱，我的家庭並沒有資源讓我去學習正統雕塑，所以在學校爭取表演是我最常做的事，在學生時代也是自己用打工的錢去外面學習舞蹈，進而有機會當一名舞蹈老師，後面的人生有很
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❄️ 冬天就是要這樣暖呼呼！一起來找尋冬日裡的溫暖吧 ❄️
不知不覺，冬天又來了！️ 冷颼颼的天氣讓人好想窩在家裡，但別讓寒冷也冰凍了您的快樂！⛄️和大家分享一些暖心活動，讓冬天變得更溫馨⛄️
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傍晚後帶著雙寶到圖書館外廣場處活動 👩👦
感謝有小朋友願意分享吹泡泡的東西給雙寶 😍
看著孩子們玩的很開心真好 🫶
此刻就是一種家長也蠻好放鬆的時刻 😁
後來還有遇到街頭藝人做造型氣球 🎈
雖然沒有強迫性一定要捐款投入愛心投錢箱🎁
但還是給予雙機會拿錢幣給你們來
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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今晚，參與了朋友孩子的幼稚園畢業典禮，溫馨、感動又熱熱鬧鬧。
看著台上孩子從來沒整齊過的舞蹈，從不在拍子上的鼓聲…但每一個孩子都充滿著認真、專注的神情，這群4-6歲的孩子，是這麼可愛。
有位家長的分享讓我印象深刻，她說：「謝謝老師將我和孩子接住了，在來到這裡之前的幼兒園，老師總是說我的孩子如
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週六上午被HamiVideo推播了一部2022年的英國愛情喜劇電影《忙愛不如盲婚》，很適合輕鬆悠閒的假期，影片步調舒適，內容有歡笑、有淚水，但都不會給得太重，推薦給想獲得正能量、不想花太多力氣看影片的人。
《忙愛不如盲婚》劇情簡介
柔依是一名充滿才華的紀錄片導演，某天她到製作公司討論下一部紀錄片
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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