我有一根短短的引线
妳有一片浅浅的溃疡他们说，燃烧吧
我们一起
正好疗伤
来了一片窄窄的云彩
暗了几片小小的窗
我们在床上，数雨点
妳想着芭蕉
我算着八角
远处的风呀纷纷扰扰
近街的人呐吵吵嚷嚷
刮出的曲子吱吱嘎嘎
妳唱135
我合246
妳有一条短短的瓶塞
我倒进长长的酒
躲开了那些流霞的光
站进屋檐影子下
仰首待归燕
我有一颗肉肉的心脏
妳有一双柔柔的手
弱弱的烛火轻轻吹
四手颤颤互遮耳
让烟飞的烟飞
雷落的雷落
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鹿蜀の
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不久居
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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1.
下雨天
思念的心情
不容易晾乾
寂寞也是
2.
思念的剪影
貼在黃昏
寂寞的長牆
3.
沒人的時候
思念的小鈴鐺
叮叮地響起
4.
如果愛情
是一個又一個問號
誰來劃上句點？
5.
踮起腳尖接吻
多麼親愛的關係
說不出的香
6.
夕陽如此瘋狂
染紅晚天，聽見
滴血的聲音
7.
情字這條路
只有
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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（一）暗色的信仰
整個下午摧毀榮譽的徽章
紫色的傲氣來自戰亂
斷了水，愛無起點
紅十字使青春逃亡了
黑色的漁網，網住了風暴
網不住沈睡的靈魂
神聖照亮黑暗之處
家屋的希望瞬間破滅
兒童攜帶被火燒過的傷痕
尋覓不到食物的光景
虛假的慾望不如一杯水
面具被武士刀劃破
聖火繞境，無情的歌聲
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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〈傷心的話，要慢慢說〉
近況溺水的腳踝
裹鹹的海風是你的步履
我們的溫柔
午後並沒有雷陣雨
交叉比對了溫度
是不會踩納誰的海岸，誰的
斷崖
把前回種下的脈絡
埋成一座無人問津的城
城裡無人，城裡有河
破碎的慚愧拼湊成星座
永日恆掛在你的星系
海邊曾經也有難以求死的人
我們在海邊奢望
把荒唐的
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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