2023/02/21
【今日交易】今天被高檔的震盪，多刷了好幾筆停損，
也確實應該可以早點放棄，不要多試這幾次，
但也就還是發生了，當然還是要盡量能省則省。
今天比較可惜的還有2457，進了一個不錯的位置，
想說今天做個夢抱著試試看，結果夢醒了上去又下來停損了，
夢還真的不能亂做ㄝ。
當沖含退:-2523
-2523
更新 發佈閱讀 1 分鐘
投資理財內容聲明
今天被高檔的震盪，多刷了好幾筆停損，
也確實應該可以早點放棄，不要多試這幾次，
但也就還是發生了，當然還是要盡量能省則省。
留言
當沖小強的沙龍
103會員
844內容數
我只是一個努力在股市中學習，如何像小強一樣擁有頑強生命力活在市場的交易者。 謝謝你們的閱讀，歡迎大家留言、討論、追蹤我的IG，一起分享交易的想法。 不玩股票不玩期貨，只「做交易」！ 交易就是一個重新審視自己的過程 敬 也正在探索自我的每一個你。
當沖小強的沙龍的其他內容
2025/04/29
2025/04/29
明天要出門就提早結了！
這個月終於突破了一直以來的五萬魔咒，
終於離十萬又更近了一步，
一路走來始終如一，也沒什麼特別的改變或進步，
就一點點累積一點點升級，持續前進到今天，
雖然離十萬還有一點距離，
但應該一定會達到，只是時間早晚的問題。
當然還是希望不要太久😂
做了這幾
2025/04/29
2025/04/29
明天要出門就提早結了！
這個月終於突破了一直以來的五萬魔咒，
終於離十萬又更近了一步，
一路走來始終如一，也沒什麼特別的改變或進步，
就一點點累積一點點升級，持續前進到今天，
雖然離十萬還有一點距離，
但應該一定會達到，只是時間早晚的問題。
當然還是希望不要太久😂
做了這幾
2025/04/25
2025/04/25
今天真的是有夠哭爸，
早上有拿到三千多，行情也不是多好做，
後面硬要手賤搞到還要賠錢出去，
真的是犯賤到不行。
這個禮拜只有兩天有獲利，其他三天都在做白工。
當日損益:-179
當周損益:+15294
2025/04/25
2025/04/25
今天真的是有夠哭爸，
早上有拿到三千多，行情也不是多好做，
後面硬要手賤搞到還要賠錢出去，
真的是犯賤到不行。
這個禮拜只有兩天有獲利，其他三天都在做白工。
當日損益:-179
當周損益:+15294
2025/04/18
2025/04/18
這一周跟上周比起來至少比較可以交易了，
這個所謂限空令，搞得一堆股票都無法現空，
做起來綁手綁腳的，真的不知所謂，
還好最後基本的飯錢還有拿到，可以不用餓肚子。
當周損益:+20452
2025/04/18
2025/04/18
這一周跟上周比起來至少比較可以交易了，
這個所謂限空令，搞得一堆股票都無法現空，
做起來綁手綁腳的，真的不知所謂，
還好最後基本的飯錢還有拿到，可以不用餓肚子。
當周損益:+20452
你可能也想看
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
