替自己畫了一條線
終止線
於是就原地踏步
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月菲的放映座
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在紅塵的劇本裡，捕捉那些不被察覺的鏡頭。所有的創作皆源於一場關於視覺的遠行。
我習慣在動盪的浮世中，尋找那些被定格的靜止點；
在這裡，每篇文字都是一場放映。
歡迎來到這個空間，讓靈魂在物質世界短暫連線。
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2024/04/13
昨天下午四點開始做，一口氣做到晚上九點半完工後，才進食。
做完之後，真夠累，晚上睡覺真好睡。
這是答應孩子給的小禮物。
接下來，再做給自己包包的小掛飾。
2024/04/13
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2023/04/26
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2023/04/21
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
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十幾年前，曾經突然去買了繪畫本
跟一整盒廣告原料
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隨著時間的推移
那些東西不知道被塞到哪去了
而到此時此刻
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就在幾年前，無聊時就會拿著鉛筆畫呀畫著
看到喜歡的照片，也試圖想要畫出來
但就大概是簡單的線條框出了形狀
只能用慘不忍賭來形容
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