牽著她向右走,是往菜市場的方向,盲人循著味道算過來第8間房,直進蔡算命館。到了!就這間。她說;這是我的好鄰居蔡先生的家,此地充斥著30年蔘仔湯的味道,補氣補精神。我倆一踏進我只看到一盞小燭光,整間很暗,但她卻告訴我蔡先生的眼睛會發光!蛤!我心裡想祝恐怖欸內......待續(忙一下
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

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觀察入微,使於心,在我遇見這位盲人,見識到,我有愛心卻沒做到同理心。
一天走在人行道,遠遠見到一位男子,戴墨鏡拿白手杖的盲人,正朝我走來,想往邊靠讓他好走時,他突然在我面前停住,並開口詢問:〔小姐請問車站往左還是右走?〕
我:〔往右邊直走〕順勢用手比了右邊
他說了聲謝謝,就往他的左邊走,此時我

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假日去菜市場補充糧草,濕悶熱的天氣,人擠人,
被阿嬤拉的菜籃車輾過腳時,超想大喊:靠~看路啦!
可是扶著阿嬤手臂的外籍女子,搶先拍拍我的臂膀,
微笑說:姐姐,對不擠,阿嬤…耳朵不知道。
這什麼跟什麼,看阿嬤渾然不覺前進,
我猜,阿嬤不是重聽,就是活在另一個平行世界,算了~算了。
買齊清單

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

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