這是我的一輩子
期待一個吻的淺薄之輩
膠布是一層層細細包紮成
傷口是用生理食鹽水細細清除成
吻是以深情意志細細長流著形成
不再怕跌跤的痛楚及悔恨
你我終將因愛重生
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包紮傷口，吻
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談昕Fieyi的沙龍
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這是我的自創詩，poiema
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2023/04/10
〈麻雀的窒息〉
我們將看到一系列之夢魘
起因於麻雀
秋天的盪鞦韆旁
麻雀小步地跳
卻不曾見過麻雀的窒息
心裡的我已經死去
外在的我卻是滿面春風
誰都無法瞧見人心的鄙陋
卻以利劍之語
享受無上的刑虐樂趣
當我說麻雀的窒息
你可以聽出背後的預言
或許不該說是預言
因為這在我心中已經擴散成真
絲毫不在意蝴
2023/04/10
〈麻雀的窒息〉
我們將看到一系列之夢魘
起因於麻雀
秋天的盪鞦韆旁
麻雀小步地跳
卻不曾見過麻雀的窒息
心裡的我已經死去
外在的我卻是滿面春風
誰都無法瞧見人心的鄙陋
卻以利劍之語
享受無上的刑虐樂趣
當我說麻雀的窒息
你可以聽出背後的預言
或許不該說是預言
因為這在我心中已經擴散成真
絲毫不在意蝴
2023/04/10
〈降神日記〉
總在污濁的事物中
看到神的樣子
神靈的眼睛
統攝於合一
神明好端端地矗立在那裡
人們就始終不願承認它
此刻我來到烏奇納亞海呼喊
將漂流瓶繫於漂流木上
錄下我的降神日記
那不變的時空
永遠響著嗩吶與搖鈴
敲響我孤寂的心靈
我多麼怕惡啊
您可不可以幫幫我啊？
我多麼可怖啊
可否使我再長大一
2023/04/10
〈降神日記〉
總在污濁的事物中
看到神的樣子
神靈的眼睛
統攝於合一
神明好端端地矗立在那裡
人們就始終不願承認它
此刻我來到烏奇納亞海呼喊
將漂流瓶繫於漂流木上
錄下我的降神日記
那不變的時空
永遠響著嗩吶與搖鈴
敲響我孤寂的心靈
我多麼怕惡啊
您可不可以幫幫我啊？
我多麼可怖啊
可否使我再長大一
2023/04/10
〈致擬態〉
需要你時來到你的身邊
不需要你時只想在麥田靜思
願我始終關注愛的擬態
因為那是真正的知識
喔我的祖國
你豈可讓我著迷於擬態的詭計
休怪我無禮
我不過是個孤獨的個體
生活是漂泊的漂流木
認清自己的歸宿
騎著一匹瘦馬走天涯
這是語言的犧牲
擬態最終會勝利
而我願意為此獻出受芒草所鞭笞的身心
2023/04/10
〈致擬態〉
需要你時來到你的身邊
不需要你時只想在麥田靜思
願我始終關注愛的擬態
因為那是真正的知識
喔我的祖國
你豈可讓我著迷於擬態的詭計
休怪我無禮
我不過是個孤獨的個體
生活是漂泊的漂流木
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騎著一匹瘦馬走天涯
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而我願意為此獻出受芒草所鞭笞的身心
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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為你埋了一個花塚 悄悄地
當作今生留下的記號
灑滿我的淚珠和憂傷
你葬的是杜鵑花
我葬的是自己的心
為你埋了一個花塚 悄悄地
在細雨霏霏 我在縹緲的夢境
找尋你說過的承諾
當時光只能日日夜夜交集
驀然回首 你在記憶角落
我只能以淚水擁抱你
為你埋了一個花塚 悄悄地
當作今生留下的記號
灑滿我的淚珠和憂傷
你葬的是杜鵑花
我葬的是自己的心
為你埋了一個花塚 悄悄地
在細雨霏霏 我在縹緲的夢境
找尋你說過的承諾
當時光只能日日夜夜交集
驀然回首 你在記憶角落
我只能以淚水擁抱你
不能說出口 那些疼痛是一種光榮
彼岸花在路上開滿 似迎接悲傷的人如果有陽光 那必定是黑暗後的黎明最耀眼
想說對不起 已經無力建築破碎的心
殘酷的陰影像打結的釣魚線 越是拼命越是纏住那幽幽的夜燈打在哭得不成人形的面龐上
拉住我 我要的不是一根麻繩和無謂的安慰
拉住我 請傾聽我的內心而不是我那
不能說出口 那些疼痛是一種光榮
彼岸花在路上開滿 似迎接悲傷的人如果有陽光 那必定是黑暗後的黎明最耀眼
想說對不起 已經無力建築破碎的心
殘酷的陰影像打結的釣魚線 越是拼命越是纏住那幽幽的夜燈打在哭得不成人形的面龐上
拉住我 我要的不是一根麻繩和無謂的安慰
拉住我 請傾聽我的內心而不是我那
突然間，整個世界從崩塌的那一角開始——布滿裂痕。
手心滿是濕黏的鮮血，夜蛾正道不禁如此想著，要是這些血都是他的就好了。
要是——
死去的人，是他就好了。
抱著懷裡的孩子，夜蛾正道徒勞地挽留最後殘餘的溫度，滿臉是淚地感受著。
感受著——
在他的臂彎中，被
突然間，整個世界從崩塌的那一角開始——布滿裂痕。
手心滿是濕黏的鮮血，夜蛾正道不禁如此想著，要是這些血都是他的就好了。
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死去的人，是他就好了。
抱著懷裡的孩子，夜蛾正道徒勞地挽留最後殘餘的溫度，滿臉是淚地感受著。
感受著——
在他的臂彎中，被
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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