忘不掉董小姐
妳交織的心情譜成了安和橋下的河水
妳懂那潺潺的河流
妳也懂了屬於妳的那種溫柔
付費限定
董小姐懂了
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 301 字、0
則留言，僅發佈於詩心瘋系列你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
談昕Fieyi的沙龍
8會員
24內容數
這是我的自創詩，poiema
談昕Fieyi的沙龍的其他內容
2023/04/10
〈麻雀的窒息〉
我們將看到一系列之夢魘
起因於麻雀
秋天的盪鞦韆旁
麻雀小步地跳
卻不曾見過麻雀的窒息
心裡的我已經死去
外在的我卻是滿面春風
誰都無法瞧見人心的鄙陋
卻以利劍之語
享受無上的刑虐樂趣
當我說麻雀的窒息
你可以聽出背後的預言
或許不該說是預言
因為這在我心中已經擴散成真
絲毫不在意蝴
2023/04/10
〈麻雀的窒息〉
我們將看到一系列之夢魘
起因於麻雀
秋天的盪鞦韆旁
麻雀小步地跳
卻不曾見過麻雀的窒息
心裡的我已經死去
外在的我卻是滿面春風
誰都無法瞧見人心的鄙陋
卻以利劍之語
享受無上的刑虐樂趣
當我說麻雀的窒息
你可以聽出背後的預言
或許不該說是預言
因為這在我心中已經擴散成真
絲毫不在意蝴
2023/04/10
〈降神日記〉
總在污濁的事物中
看到神的樣子
神靈的眼睛
統攝於合一
神明好端端地矗立在那裡
人們就始終不願承認它
此刻我來到烏奇納亞海呼喊
將漂流瓶繫於漂流木上
錄下我的降神日記
那不變的時空
永遠響著嗩吶與搖鈴
敲響我孤寂的心靈
我多麼怕惡啊
您可不可以幫幫我啊？
我多麼可怖啊
可否使我再長大一
2023/04/10
〈降神日記〉
總在污濁的事物中
看到神的樣子
神靈的眼睛
統攝於合一
神明好端端地矗立在那裡
人們就始終不願承認它
此刻我來到烏奇納亞海呼喊
將漂流瓶繫於漂流木上
錄下我的降神日記
那不變的時空
永遠響著嗩吶與搖鈴
敲響我孤寂的心靈
我多麼怕惡啊
您可不可以幫幫我啊？
我多麼可怖啊
可否使我再長大一
2023/04/10
〈致擬態〉
需要你時來到你的身邊
不需要你時只想在麥田靜思
願我始終關注愛的擬態
因為那是真正的知識
喔我的祖國
你豈可讓我著迷於擬態的詭計
休怪我無禮
我不過是個孤獨的個體
生活是漂泊的漂流木
認清自己的歸宿
騎著一匹瘦馬走天涯
這是語言的犧牲
擬態最終會勝利
而我願意為此獻出受芒草所鞭笞的身心
2023/04/10
〈致擬態〉
需要你時來到你的身邊
不需要你時只想在麥田靜思
願我始終關注愛的擬態
因為那是真正的知識
喔我的祖國
你豈可讓我著迷於擬態的詭計
休怪我無禮
我不過是個孤獨的個體
生活是漂泊的漂流木
認清自己的歸宿
騎著一匹瘦馬走天涯
這是語言的犧牲
擬態最終會勝利
而我願意為此獻出受芒草所鞭笞的身心
你可能也想看
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
她應得的……
無論是那個只有她在乎的交代，還是褚淮的幫助，她從未想過這些是她應得的。
世間炎涼、弱肉強食，她受得多也看得多，因此她不懼苦難，卻唯恐拖累旁人，不得已學會獨立自倚，即便入了千機閣，有了疼愛自己的師尊和師兄姊，她也從不肯鬆懈或依賴。
總有人讓她別倔，卻是頭一回有人告訴
她應得的……
無論是那個只有她在乎的交代，還是褚淮的幫助，她從未想過這些是她應得的。
世間炎涼、弱肉強食，她受得多也看得多，因此她不懼苦難，卻唯恐拖累旁人，不得已學會獨立自倚，即便入了千機閣，有了疼愛自己的師尊和師兄姊，她也從不肯鬆懈或依賴。
總有人讓她別倔，卻是頭一回有人告訴
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
我知道妳多愛我，正如我相信妳一樣 。
由於真的是太多了～我想分享這些年我的日記裡和我靈魂溝通留下的點滴，亦是陪伴我走到現在的溫柔。希望也能將這份溫柔像水一樣流到有緣的人看見。
我知道妳多愛我，正如我相信妳一樣 。
由於真的是太多了～我想分享這些年我的日記裡和我靈魂溝通留下的點滴，亦是陪伴我走到現在的溫柔。希望也能將這份溫柔像水一樣流到有緣的人看見。
Dear J，
關於滋潤你心靈的每個女人，在你生命中有如斷代史，一本本的史書打開，你是釋放著自己情感的主角，卻也揭露了你的冷漠。
愛情沒有對錯，我也深信你在每段感情中的真誠。但像侯鳥一樣季節性的遷徙，是否讓你的生命定位重新覺醒或是人生價值重新組合，亦是什麼都沒帶走...
Dear J，
關於滋潤你心靈的每個女人，在你生命中有如斷代史，一本本的史書打開，你是釋放著自己情感的主角，卻也揭露了你的冷漠。
愛情沒有對錯，我也深信你在每段感情中的真誠。但像侯鳥一樣季節性的遷徙，是否讓你的生命定位重新覺醒或是人生價值重新組合，亦是什麼都沒帶走...
風寒季冬
殘存記憶中
我憶起那年的冬
怎堪一切似花如夢
幽夢匆匆
挽一被紅襖的妳
瑟縮冷冷的我
怎麼還有一丁點殘存的臆想
假若妳來我生命
只是過客
怎麼會把我的人生點綴成這般絢爛美麗
妳從不曾聽我說過
愛妳的話語
一如我從未曾聽妳說過
愛我的話語
只是那句承
風寒季冬
殘存記憶中
我憶起那年的冬
怎堪一切似花如夢
幽夢匆匆
挽一被紅襖的妳
瑟縮冷冷的我
怎麼還有一丁點殘存的臆想
假若妳來我生命
只是過客
怎麼會把我的人生點綴成這般絢爛美麗
妳從不曾聽我說過
愛妳的話語
一如我從未曾聽妳說過
愛我的話語
只是那句承
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
