我們的相遇
我們的故事
兩個人兩顆心
一起的點點滴滴
編織出不一樣的想像
記憶體沒有終點
時間也還在繼續
唯有繼續向前走
才能再遇見美好
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忘詞詩人的沙龍
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雖然句句不提離別,卻處處都是離別。。。。
她和他都是已婚身分。 婚姻很圆满,家庭也很幸福。
那次酒會重逢,不知道為什麼所有過去的情感直接在两人之間爆發。
他們是中学同学,也是彼此的初戀。
重逢之後,她內心對於過去情感的遺憾和對他的思念,似乎一直縈繞在心頭。
她想過是不是要不顧一切。

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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。

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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

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