“如果把兩個人的回憶放在一起”
“哪天想起來一定會很寂寞吧”
「玧其哥你看！這是我們一起出去玩的照片吧！」
「都什麼時候了還拿這種東西出來，放回去吧」
「喔…」
-
“我希望能相信那最後的愛情”
“那些日子不是虛假的”
「我們…是真的辦過吧？婚禮」
「嗯」
「感覺沒有真實感…」
「想要真實感？今晚讓你看看啊？」
「我說錯話了對不起……」
“現在的你”
-
「玧其哥，謝謝你」
「謝什麼？」
「謝謝你讓我感受到被一個人愛的感覺」
-
“我想告訴你，謝謝你”
《致，我最愛的你》
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Shulan的沙龍
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所有人都會有個房間，不論那裡面是否有別人，或是只有自己。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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相遇，未算開始；相知，才懂珍惜。離別，不是終結；思念，卻是永恆。
該走的時候就該放手，永遠留住最動人的記憶。想起你，就算含淚，仍能微笑。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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我曾以為你能陪我走完這一生
手牽手走過風雨
分享每段快樂
我曾以為你是那個最愛我的人
會給我無盡的愛
讓我不再寂寞
但這一切都只是我的以為
真心付出卻換來心痛滋味
曾經的美好如煙花般易碎
留下的是無盡的傷悲
我曾以為我們的愛會永遠不變
相互扶持直到歲月的盡頭
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每分每秒的失去都不足惜，每一瞬間都想加倍珍惜。就算回首來看，總是笑中帶淚、總是躊躇不前，但慶幸認識了你，陪伴我度過任何、想被接住的失望痛苦，以及人生。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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