「碩珍哥你看!是滿月!」
「美嗎?」
「當然啊,你不覺得?」
「我覺得你比月亮美」
「每次都這麼說,能不能換點別的台詞啊?」
「沒辦法,這是事實嘛」
每一次的滿月,都有你陪我
這一次呢?
-
「碩珍哥,你現在忙嗎?」
「還好,怎麼了?」
「沒什麼,就想聽聽你的聲音而已…」
「韶情你怎麼了?聲音聽起來無精打采的」
「沒有啦,碩珍哥你先去忙吧」
看來,你真的忘了,我們的約定
-
「韶情!」
「誰?」
往窗外一看,是剛剛才掛電話的人
-
「你怎麼來了?」
「我可不會忘了我們的約定,每年都要一起看滿月啊」
「我還以為…」
「再重要的事情也沒有我女友的事情重要」
-
未來的每一年,都要和你一起賞月
《月》
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Shulan的沙龍
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所有人都會有個房間,不論那裡面是否有別人,或是只有自己。
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《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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我閉上眼睛。
讓畫面不斷回放。
海浪拍打沙灘,一襲白色長紗裙
牽手散步回家,不住發抖的小手
遠方燈光閃爍,妳墊起腳尖的吻
累倒躺在床上,沒停過的打呼聲
...
回過神,準備出門上班了
橫跨半個地球的時差沒辦法抗拒,但我們說好
「只要想起對方,便在夢裡相見。」
這是屬於我們的浪漫
#❤︎
/

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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

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滿月,很亮的滿月。久違跟朋友小聚,聊了這個那個。偶爾社交是好的,稍微聊聊是好的。他只留了一小時,就趕去工作。
其實有質量的談話,一小時夠了。我是極度社恐,只要跟人相處就很緊張,別人看不出來,反而覺得我很熱情、親近。
因為是晚餐時段,我點了一碗加蛋的面,說話的時候沒怎麼吃。他點了一杯飲料,問我怎麼
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