「碩珍哥哥」韶情喊著
「怎麼了?」碩珍回答
「能陪我去買東西嗎?東西都要被成員們用完了」韶情無奈的說
「好,我順便買成員們要的東西」碩珍說
-
到了大賣場
「這裡真的很大啊」韶情感嘆著
「第一次來?」碩珍問
「嗯!應該帶睿隣她們一起來的」韶情興奮的說
「冷靜點,我們在外面啊」碩珍制止韶情
「對哦,我都忘了……」韶情尷尬的笑
「好啦趕快買一買回去了」碩珍說
-
到了要回去的時候
「碩珍哥哥,我們要不要買晚餐回去給他們啊?」韶情問
「不是都吃同一間的嗎?」碩珍說
「是沒錯,但他們說那一間不好吃啊」韶情說
「不然我們自己買回去做吧!很久沒做菜了」碩珍說
「也好,這樣也健康,走吧!」韶情推著推車說
-
回到了宿舍
「我們回來了」碩珍跟韶情說
「怎麼去這麼久?」信飛問
「哇!到底買了多少啊?」嚴智感嘆的說
「你們是把整間店都買下來哦?」智旻說
「不要只會說,幫忙整理」碩珍說
「可是這些菜是要幹嘛的?」柾國問
「要自己煮?」玧其說
「果然是玧其,一次就說對了!」碩珍開心的說
「好了別廢話了,快來做吧」韶情在廚房喊著
-
做到一半的時候
「啊!」韶情叫了一聲
「怎麼了!」碩珍緊張的看著韶情
「切到手而已,沒什麼大不了的」韶情說
「什麼沒關係,先去擦藥吧這裡我來」碩珍說
「可是還剩很多…………」韶情看了看桌子說
「我來吧」玧其走過來說
「欸?玧其哥要煮菜?」智旻說
「哦!真的嗎!」泰亨驚訝的說
「又不是沒吃過我煮的東西,是在驚訝什麼」玧其無奈的笑
「韶情你先去休息吧這裡我們來就好」碩珍說
「可是…………」韶情看了一下廚房
「韶情姐姐別膽心,玧其哥哥很會做菜的,我也吃過呢!你就放心吧」嚴智走過來說
「知道了,那我過去了」韶情看著碩珍笑了一下
-
吃完飯後,在各自的房間裡
「韶情啊你的手還好嗎?」碩珍問
「沒事啦小傷口而已」韶情說
「怎麼這麼不小心啊」碩珍拿起韶情的手說
「…………不是故意的嘛」韶情小聲的說
「下次要注意一點知道嗎?不然我會擔心的」碩珍握著韶情的手說
「知道了」韶情甜甜的笑著回答
-
因為和你在一起,我很幸福—碩珍
因為有你陪著我,我很快樂—韶情
《因為有你》
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Shulan的沙龍
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所有人都會有個房間,不論那裡面是否有別人,或是只有自己。
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但我發誓若有那麼一個人在我心中根深蒂固的話,我一定會向對方坦白。
實在不懂已經劈了腿,又不願和原配分手的原因在哪?

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請讀者在閱讀小說的當兒,參考小說出版的年代。
第二十二集
待續.....
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背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

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《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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我以為妳是真心希望祝福我和玉舒。
沒想到,妳竟然奪走屬於我的東西。
我,李瑩瑩,生來最討厭別人搶走我的東西。
※
隔天一早玉舒一如往常地出現在我家門口,一看到他的臉昨天的畫面又浮現在腦海中,但我不能讓他知道,這樣會壞了我的計畫。
玉舒溫柔地牽起我的手往學校走去

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第九集
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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

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