「韶情啊你在哪!」碩珍喊著
「我在這呢,可你看不到啊」韶情在遠處看著
韶情已經因為一年前的車禍而離開了
-
那一天
「韶情啊不是要去買東西嗎?」碩珍的客廳喊著
「來了啦我在拿東西嘛」韶情快速的跑下樓
「不要用跑的,待會跌倒怎麼辦?」碩珍扶住韶情說
「沒事的,你會拉住我不是嗎?」韶情看著碩珍說
「你就這麼肯定?」碩珍看著韶情
「當然啊,因為你最保護我了嘛」韶情笑著說
「真拿你沒辦法」碩珍笑了笑
-
馬路上
「歐巴,我去對面買東西,你在這裡等我好嗎?」韶情指著對面的商店說
「知道了,要小心哦」碩珍再三叮嚀
「好啦知道了」韶情親了一下碩珍的臉頰後離開了
-
一段時間後
「歐巴!」韶情在對面喊著
「韶情啊!好了嗎?」碩珍說
「好了,我現在過去!」韶情說完就準備過馬路
-
殊不知,一台公車就這樣快速的開過來,導致韶情來不及閃避,就這樣出了車禍
「韶情!」碩珍跑到韶情身邊
「對不起……我不能陪著你了」韶情虛弱的說
「不要說這種話,會有希望的!」碩珍激動的喊著
「沒有希望了,我原本就準備離開了,回去以後拿出抽屜的信封吧……」韶情說完就斷了氣
-
回到家的碩珍打開了韶情說的信封,裡面是韶情的診斷書,上面寫的是癌症末期
「韶情……為什麼不告訴我!」碩珍在家裡崩潰的喊著
-
一年後的今天
「韶情你好嗎?我有來看你哦,我好想你……沒有你在我身邊真的好不習慣……」碩珍在韶情的墳墓前說
「碩珍歐巴對不起……我會在另一個地方保護你的」碩珍彷彿聽見了韶情的聲音在他身邊說著
-
沒有了你的我,什麼也不是—碩珍
我會在另一個地方保護著你—韶情
《總是陪著我的你,今天卻看不見你的人影》
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所有人都會有個房間,不論那裡面是否有別人,或是只有自己。
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版權為本人所有,未經同意不得重製、轉載、印刷,盜版必究。
請讀者在閱讀小說的當兒,參考小說出版的年代。
第二十九集
待續.....
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公車轉過桂麗金的同時,我看見窗外有人追著這班公車,當車門一打開,那男的跑上來上氣不接下氣地指著我面前的椅背,我才注意到夾著個紙袋。他氣喘呼呼笑著說謝謝的模樣,讓我想起你。
雖然姐說你不在了,但我一直感覺你就在我的生活裡,可能我們在哪邊哪個轉角就遇見了!就像昨天晚上,我碰到一個很像你的人,還把

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失去女友的碩珍
每天都活在痛苦之中
他想逃離,卻離不開
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這個幻覺
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但最後女友還是離開了的碩珍
碩珍會怎麼度過他的人生呢?
見到女友的碩珍就能回到原本的生活嗎?

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在台上表演主打歌的GFRIEND,還有在台下看著的BTS

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

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請讀者在閱讀小說的當兒,參考小說出版的年代。
第三十四集
待續.....
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