從 2019 年《我們與惡的距離》，到 2023《人選之人-造浪者》，導演林君陽緊扣社會脈動、深挖敏感議題， 熟稔於以鏡頭引領觀眾，切換視角。
於是我們從風浪湧動中看見，愛的千百種模樣。
愛也可以是同樣為了「大局為重」，所以要求，或者近乎苛求，要妳面對職場性騷擾，仍要各退一步，因為會不會只是，想太多？
愛是雙薪家庭的兩難，於是都願意付出的我們，仍有那麼多的委屈為難、那麼多的犧牲無奈。
丈夫說，我愛呀，可是我對台灣的愛、對改變社會的愛，也有這麼這麼多。大選在即、大事當前，能不能家庭、妻子、 孩子的序位，在這階段往後一點？
妻子說，我也愛呀，所以我付出、我包容、我願意拾起你善忘的遺落，為這個家多做一點。但能不能別讓我的付出成了理所當然？也能不能你打從心底明白「我們兩個人的工作一樣重要。」
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愛有時也成了一種枷鎖。
如果你受到傷害，那你也得是完美受害者，這才符合，群眾的期待。否則你便不該開口、不該呼救。
於是這麼多年過去，亞靜白日冷眼身處群眾的激情喧騰，夜晚則流連於各大色情網站，瑟縮著、顫抖著， 深怕曾經的、愛的秘密，被狠狠揭穿，被群起嘲諷「那不是愛」。
是呀，那真的不是愛。
愛是當亞靜忿忿地說，他摸我，他因我的防衛反擊手脫臼，文方反射性地那句「他活該」。沒有那套主客觀感受，用虛偽包裝的質疑，而是，我相信你。
所以是呀，那真的不是愛。愛或許因介入該付出代價，但愛的本質從來不是以裸照威逼強迫、或以職權利誘。
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愛有時會不會也是，你得爭得頭破血流？
比方遭受數位性暴力，多年的恐懼是真、被摧毀的日常是真。因被深刻同理，亞靜緩緩從困惑中生出勇氣， 將自己推向鏡頭舞台，原來愛還可以是，懺悔與討伐，同時存在。
比方多元性別意識、多元成家，你得上街頭呼口號，有時被口水淹沒、有時從大聲對話中，討要可能的一點包容。然而，有沒有可能，未來每一個人都能是文方，鏡頭之前挺直腰桿，堅定疾呼人不該只有一種樣子，性別議題也不會只能是非黑即白、 二元兩端。
數千年以來，愛有千百種姿態，不再是恆久忍耐又有恩慈。人們或許會迷惘會被蒙蔽，但人們或許也能甦醒。
而戲劇，可以是這漫長過程的催化劑、可以是一種起手式，招呼著觀影的我們，這一次，我們不要就這樣算了，
