小時候參加班上的遊戲，你追我跑
我雖然沒有追逐的興致和幹勁但因為更討厭被追趕的壓力和刺激
而選擇了前者
長大後，發現
自己永遠逃不了時間的追趕
也避不了去追尋生活的解方
只能夾著，被推著，偶爾跑著
不知何時
加入了無法退出的遊戲
當偶然獲得時間的寬赦
我總會將視線
轉往沒有回憶的地方
尋找空白、尋找靜謐、尋找安定
然後，再徐徐邁出靈魂的腳步
尋回遺失的自己
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天空沙龍
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享受生活為你帶來的一切吧！
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這個月實在太多補班日了，不只要調星期六的鬧鐘，還要調整自己的作息，最該調的，還是心裡頭那根想放飛自我的弦。
通勤上下班的路上，面對車水馬龍的街道，映入眼簾的是繁華熱鬧的街景，生活的步調，好像一直被催促著向前走，只要有一點猶豫或駐足，一轉眼就看不見別人的車尾燈了。
「不要讓孩子輸在起跑點！」我們都是聽
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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何時起，不再慢下腳步。
何時起，
不再靜心遊走，
這物是人非的家鄉。
看著
既熟悉又陌生的故里，
慢慢地，
憶起昔日少年時的過往。
可我們終究，
不再年少，
不再…說夢。
憶夢的我們，
終成人海裡的塵埃。
疫情前
每當我遇到瓶頸時，
不管是在心裡上或是在設計上，
我就停下手中的工作，
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放慢速度的勇氣
*超跑和人生一樣 有狀況好 也有狀況不好
*吃虧就是占便宜
*幸福取決於你的內心
*遇到突發狀況 用鈍感去享受一切
*謙忍堅恭
有一種心態叫放下
*打心胸放寬不去理會做自己的事
*人的一生受他人的議論是在所難免的
*人都要面對生存的問題 只要活著都會有一定的壓力
*不為貪婪誘惑 量
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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失業1m30d
走得慢
學得慢
懂的慢
但還是
不想放棄呢
我不想用走的
這是我的堅持，用走得完賽對我而言沒有意義，即使比別人快，我也沒有成就感。對我而言，跑完這8.9公里才是目標，時間、速度都不是重點。
我想跑完
人總在絕望的時候回憶過去
會結束的。沒事的。
我想我對活在這個世界沒有執著。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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