「老鷹的翅膀用來飛,雞的翅膀用來烤」,教育真的很重要,凱薩琳的故事在半年多前有把完整的故事講給學生聽
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蔡老師創意寫作教室的沙龍
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蔡老師私塾開課相關訊息、學生教師卡、學生表現等
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2018/05/23
作者:錢兒媽(白雁飛)
摘自:如何出版社《慢養:用等待和陪伴,教出開朗從容的孩子》
●精選書摘
一次,我和兒子的英語老師交流。她告訴我,錢兒英文進步很快,主要原因是他的中文很好。這讓我非常意外。
我年少時,外婆是常年駐外的記者,她總跟我叨唸說,「要好好把文學底子打好,不然以後英文學不好,
2018/05/23
作者:錢兒媽(白雁飛)
摘自:如何出版社《慢養:用等待和陪伴,教出開朗從容的孩子》
●精選書摘
一次,我和兒子的英語老師交流。她告訴我,錢兒英文進步很快,主要原因是他的中文很好。這讓我非常意外。
我年少時,外婆是常年駐外的記者,她總跟我叨唸說,「要好好把文學底子打好,不然以後英文學不好,
2017/04/25
蔡老師:
這次期中考榆霏的國語考不好,其他科都還OK,成績是其次,但我想跟您分享我跟她的談話。
我開玩笑跟她說:妳專門去砸蔡老師的招牌耶!以後蔡老師不敢收妳這個學生怎麼辦?
她回我:蔡老師不收我,我也不要其他老師,因為我到哪裡去找一個可以教我寫作文,還教我國學常識,還讓我們看很多影片增加生活常識
2017/04/25
蔡老師:
這次期中考榆霏的國語考不好,其他科都還OK,成績是其次,但我想跟您分享我跟她的談話。
我開玩笑跟她說:妳專門去砸蔡老師的招牌耶!以後蔡老師不敢收妳這個學生怎麼辦?
她回我:蔡老師不收我,我也不要其他老師,因為我到哪裡去找一個可以教我寫作文,還教我國學常識,還讓我們看很多影片增加生活常識
2012/09/04
學校有項辛苦的觀測工作,地點在中央山脈的深山中,大家都不願意去。有個學生去了,想不到在那裡,遇見了落難的登山隊女學生, 兩人一見鍾情,現在孩子都三歲了。每次看到他,我都感到人生的機緣妙不可言。有時萍水相逢會改變一生,所以凡事不可太計較;不但要隨遇而安,且要任勞任怨,因為你永遠不知道,誰在看著你。
2012/09/04
學校有項辛苦的觀測工作,地點在中央山脈的深山中,大家都不願意去。有個學生去了,想不到在那裡,遇見了落難的登山隊女學生, 兩人一見鍾情,現在孩子都三歲了。每次看到他,我都感到人生的機緣妙不可言。有時萍水相逢會改變一生,所以凡事不可太計較;不但要隨遇而安,且要任勞任怨,因為你永遠不知道,誰在看著你。
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長大的孩子,有著愈來愈清楚的思維邏輯,
它會幫助許多東西:知道該如何與人對話,與人如何合作,
開始有能力嘗試解決問題。這樣的長大很好,
因為能做的事愈來愈多,能思考的廣度愈來愈開闊,
可以深入的探索與研究,也帶來更多的學習意願。
這是我們樂見的學習軌跡。而不是一個口令一個動作,依照著把

長大的孩子,有著愈來愈清楚的思維邏輯,
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可以深入的探索與研究,也帶來更多的學習意願。
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背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

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長大的孩子,有著愈來愈清楚的思維邏輯,
它會幫助許多東西:
知道該如何與人對話,與人如何合作,
開始有能力嘗試解決問題。
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編按:教養難題是現代很多夫妻不敢生孩子的原因之一,其實教養不難。只要父母懂得怎麼教,那麼你會發現你給孩子搭的鷹架,即使他成年了,還可以繼續幫助他登峰造極,支持他發展出他的天賦。

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什麼是該學習的?
看到這一句話,爸爸媽媽可以問問自己,
「什麼畫面或文字出現在你的腦海裡?」
時間最後似乎都會帶出答案,而且是必定的。
因為孩子都在發展他們自己,
而成人、環境、同儕、課程⋯都只是推手。
既然孩子會發展他們自己,
那這隻推手力道、方式就很重要了。
時間帶著孩子與我們走過我們記憶中的歲

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既然孩子會發展他們自己,
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每一個孩子,都是一張爸媽的試卷,等待我們填空,並交卷(放手)。
朋友A的答案,在朋友B的試卷上,不一定能拿到分數。
雖然教科書有建議的解題方式,但絕非放諸四海皆準。
老話一句,沒有絕對正確的教育方式,只有合適與不合適這個孩子。
我們總是在對自己充滿著疑惑中,就跟著孩子一同成長了。

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老話一句,沒有絕對正確的教育方式,只有合適與不合適這個孩子。
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《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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