當阿嬤提起你忘在洗衣機裡的衣服
來不及和她說的那聲再見
偶遇別人的男朋友
不再聯絡的女朋友
猶豫到最後沒傳的訊息
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遺憾
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雨淋魚鱗的沙龍
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由日常和書本推砌的紙房子，裡面住著不專業哲學家和囉嗦執筆人，討論你平時所思：感情、迷茫、友誼，望你能在此找到所念
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2023/08/03
馬路。
黑色的柏油凹凸不平或一粒粒突起，有些凹陷像被布丁匙挖過的坑洞，下雨時，如果一隻腳踩過裝滿雨滴的水窪，拖鞋上另一隻腳的小腿和足背就會有水痕，這些水痕依附著我，穿越斑馬線、走下樓梯、搭上捷運、停放單車，漸漸消失在風中。
馬路。
今天和直屬學妹們聚餐，五個人坐在壽司郎的六人座，對面坐著就讀高
2023/08/03
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2023/07/22
沖不下去，用手把馬桶按鈕向下壓，少少透明的水從馬桶邊緣流出、向下旋轉，水壓不夠，沖不下去。盤旋在腦海裡的念頭，在意識中，沉沉浮浮，以為已經遺忘，像是被從馬桶邊緣流出的水漂走，卻總還是想起來，那些沖不下去的思緒。那天在餐廳裡，跑完行程滿檔的一天之後，我穿梭在擺放著食物和食物吧檯的走道間，用眼神搜索想吃
2023/07/22
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2023/06/24
我不會畫畫，我看過很多次天上飄過的雲，但當閉上眼睛，拿起鉛筆時，畫紙上永遠只是電話線連起的橢圓，圓圈內有時是灰色、藍色，大但多數是紙張本來的顏色，無色，我畫不出雲的顏色。
雲的顏色、雲的質量感、雲的形狀，我一個都畫不出來，我常常也想不起來雲的模樣。我只記得看雲時的感覺，或站或坐，大多時候是躺，靜默的
2023/06/24
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摯來過我生命的家人及朋友
其實生活中的某些時刻 尤其是聽到某些歌 等著過馬路 陰天下毛毛雨的時候
會想起你。
有些時候這感覺很強烈，會衝動到想找任何方法去尋找你的蹤跡
但我知道 再也找不到，只能躲在回憶裡去消化這些突如其來的情緒
我的遺憾可能是我這一輩子會帶著包袱 無法卸下
因為過去的事情已經過
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不想夢見妳...
是妳，創造我的戲分，
為我的人生寫序。
不想夢見妳...
我的劇裡沒有妳的悲劇，
是愛情裡的雨，濕透了妳的衣。
不想夢見妳...
人生應該都是喜劇，
為何妳獨自加了別離？
不想夢見妳...
進門的座椅，總不見妳的身影，
空蕩的屋裡，再無熟悉的回應，
不想夢見妳...
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長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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我想我是愛她的。
儘管我們之間有著無數道說不清也講不明白的傷痕，這仍不與愛衝突。
我所留存的記憶裡，更多的反倒是，她與我相互依存的日子中，種種微不足道的小事。
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
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在寫著這一篇文字的同時是下午的三點鐘，窗外有不得了的大太陽，真是該出門去走一走的好天氣，我坐在房裡面對一台不會與我交談的電腦，試著想起所有與人交往的記憶，好騙了自己的離群，明明開了溫度適中的空調，可是身體裡總是有一股也不知道是什麼的東西，攪的自己煩躁的很...
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