盈君進房後就一步一步的接近阿肥,而且還面帶微笑的直視著他,看來隨機挑選的對象樣貌如何她是不在意的,天啊!這毀滅性的一幕直接將我帶向了崩潰的邊緣,當下我本來是有股衝動想在盈君面前現身阻止的,不過想想她真的就是召喚女神,就算今天她挑的對象不是阿肥也會是別人,既然都已經被不知多少人玩過了,我又何必破壞兄弟的好事呢!於是很快我就打消了念頭。
付費限定
女神召喚(下)
以行動支持創作者!付費即可解鎖
本篇內容共 4084 字、0
則留言,僅發佈於字裡行間的性趣你目前無法檢視以下內容,可能因為尚未登入,或沒有該房間的查看權限。
留言
宍棓
182會員
179內容數
本格是作者保有想像樂趣的創作平台,作品內容除了該有的肉文以外,還會加上描寫人性的劇情,文章如有喜愛請以行動支持(購買/訂閱/贊助/分享),讓本格成為專職的創作者吧!您的支持將是作者繼續創作的動力。(未滿十八歲請勿閱覽/未經許可請勿轉載文章內容)
#創作 的其他內容
你可能也想看












背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

接續上一篇,誰?躺米起身問道,他第一個念頭是以為有刺客來襲。後來又覺得不對,刺客已經被抓到了,哪來那麼多刺客?於是他開口說道:是哪個女弟子在房間等著想要大肉棒呢?報上名來,剛好給本大爺消消火!
但他並沒有聽到回答,反而是肉棒傳來一陣溫潤溼滑的感覺。呼!沒想到妳的技巧還不錯!躺米享受的說道。
女人仍舊

接續上一篇,誰?躺米起身問道,他第一個念頭是以為有刺客來襲。後來又覺得不對,刺客已經被抓到了,哪來那麼多刺客?於是他開口說道:是哪個女弟子在房間等著想要大肉棒呢?報上名來,剛好給本大爺消消火!
但他並沒有聽到回答,反而是肉棒傳來一陣溫潤溼滑的感覺。呼!沒想到妳的技巧還不錯!躺米享受的說道。
女人仍舊

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

接續上一篇,爆榨頭聽到這樣的話,感到心情好了一些。如果自己的女人笨到去頂撞嚴言之,那太陽神怪罪下來,倒楣的只是自己,沒有人可以去承擔的起。他不會像那些小說的配角那樣,去作死跟當紅的人對抗,自己好好日子不過,何必去爭這些呢?
萍依綺感受著後方傳送過來的強勁力道,猜想:主人的心情應該有好轉一些吧?她是知

接續上一篇,爆榨頭聽到這樣的話,感到心情好了一些。如果自己的女人笨到去頂撞嚴言之,那太陽神怪罪下來,倒楣的只是自己,沒有人可以去承擔的起。他不會像那些小說的配角那樣,去作死跟當紅的人對抗,自己好好日子不過,何必去爭這些呢?
萍依綺感受著後方傳送過來的強勁力道,猜想:主人的心情應該有好轉一些吧?她是知

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。















