遇見你,是一種緣分
與你的相遇,就如同遇見多年知己
使我更珍惜這段緣份,更珍惜這段友誼
緣分,總是一件奧妙的事
就像已經天註定
隨緣,我不願使自己相信
只相信,遇見你,是一種奇蹟
一生中,只想好好珍惜
我們的緣分及那段共同擁有的美好記憶
惜緣
更新 發佈閱讀 1 分鐘
留言
小芊的沙龍
7會員
20內容數
小芊的沙龍的其他內容
2023/07/28
時常,我是隻孤單的雁鳥
但我並不在意旁人的眼光
在這孤獨的時光,我總能跟自我好好地獨處
享受著如此驚奇的每一分、每一秒
我心深處,充滿了獨自享受,這痛徹心扉的孤獨
我是孤獨的勇士
假如你問我為甚麼?
我會回答你:"因為我是最平凡也是最不平凡,總是散發著,為自我感到驕傲的孤獨勇士的光芒!"
2023/07/28
時常,我是隻孤單的雁鳥
但我並不在意旁人的眼光
在這孤獨的時光,我總能跟自我好好地獨處
享受著如此驚奇的每一分、每一秒
我心深處,充滿了獨自享受,這痛徹心扉的孤獨
我是孤獨的勇士
假如你問我為甚麼?
我會回答你:"因為我是最平凡也是最不平凡,總是散發著,為自我感到驕傲的孤獨勇士的光芒!"
2023/07/28
每當我輕輕地想起你
你我倆早已分離
我時常向夜訴說情懷
一番對你的真情意
將我對你的思念
在流星劃過天際時
默許總有一日我倆能再相見
星星閃耀著光芒
就像你那迷人的眼睛
在夜裡想起你時
那晶瑩剔透如珍珠般的淚水又緩緩地流下
我靜靜地仰望夜空
夜裡一片寂靜
我想起了與你過去擁有的點點滴滴
但願能再與你
2023/07/28
每當我輕輕地想起你
你我倆早已分離
我時常向夜訴說情懷
一番對你的真情意
將我對你的思念
在流星劃過天際時
默許總有一日我倆能再相見
星星閃耀著光芒
就像你那迷人的眼睛
在夜裡想起你時
那晶瑩剔透如珍珠般的淚水又緩緩地流下
我靜靜地仰望夜空
夜裡一片寂靜
我想起了與你過去擁有的點點滴滴
但願能再與你
2023/07/21
家,或許他人都認為是最溫暖的避風港
但對我而言,卻像是揮之不去的夢魘
我總盼望著、祈禱著生活會回復到像從前順遂
但可笑的是,這一切都只是我的幻想
我總告訴自己要堅強、勇敢點
可惜我終究沒那份勇氣
唉!已經感到心力交瘁的我
每日總以淚洗面
我總感到驚惶、無助
又要逼迫自己面對這一切
家,本應是令人最倍

2023/07/21
家,或許他人都認為是最溫暖的避風港
但對我而言,卻像是揮之不去的夢魘
我總盼望著、祈禱著生活會回復到像從前順遂
但可笑的是,這一切都只是我的幻想
我總告訴自己要堅強、勇敢點
可惜我終究沒那份勇氣
唉!已經感到心力交瘁的我
每日總以淚洗面
我總感到驚惶、無助
又要逼迫自己面對這一切
家,本應是令人最倍

你可能也想看












若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。

若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。

本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

相遇,未算開始;相知,才懂珍惜。離別,不是終結;思念,卻是永恆。
該走的時候就該放手,永遠留住最動人的記憶。想起你,就算含淚,仍能微笑。

相遇,未算開始;相知,才懂珍惜。離別,不是終結;思念,卻是永恆。
該走的時候就該放手,永遠留住最動人的記憶。想起你,就算含淚,仍能微笑。

長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

遇見你,我多了一份牽掛,
更多了一份精彩。
牽掛,是心中的絲絲思念,
像春日的微風輕撫著心弦,
當你遠去,我如何不牽掛?
思念如潮水般湧上心頭。
你的笑容,如陽光照亮我的生命,
每一次相遇,都讓我心中燃起希望,
無論風雨或是困境,我都不再孤單,
因為你的存在,讓我的生活更加精彩。
在遇見你之前,我是

遇見你,我多了一份牽掛,
更多了一份精彩。
牽掛,是心中的絲絲思念,
像春日的微風輕撫著心弦,
當你遠去,我如何不牽掛?
思念如潮水般湧上心頭。
你的笑容,如陽光照亮我的生命,
每一次相遇,都讓我心中燃起希望,
無論風雨或是困境,我都不再孤單,
因為你的存在,讓我的生活更加精彩。
在遇見你之前,我是












