在完成了短暫的第六把位練習之後，接下來要進行份量相對比較重的第七把位。
本篇一口氣列出第七把位會用到的５種指法，我們先來認識這些基本指法，還有它們的重點。
付費限定
Werner【Book II】－P.59（上）第七把位（１）
更新 發佈閱讀 1 分鐘
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 754 字、0
則留言，僅發佈於威納大提琴實用法－第二冊你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
嵐音社的音樂沙龍
705會員
467內容數
從大提琴出發，在音樂的旅途上陪伴著你！
嵐音社的音樂沙龍的其他內容
2023/12/12
第二頁的最後一首練習曲，依然是雙聲部型態。不過相對簡單，最多只涵蓋半音把位～第三把位，因此相關運指皆單純許多。
為了方便整理出相同指法，加快練習，我們將相同的指法用相同的顏色來標記。
2023/12/12
第二頁的最後一首練習曲，依然是雙聲部型態。不過相對簡單，最多只涵蓋半音把位～第三把位，因此相關運指皆單純許多。
為了方便整理出相同指法，加快練習，我們將相同的指法用相同的顏色來標記。
2023/12/05
這是威納第二冊當中的最後一首帶有編號的練習曲，第２１號雙聲部練習曲。
在６３頁我們已經練習了一些雙聲部指法，並且搭配換把位練習，已經建立了一些運指觀念，接下來這首練習曲我們將更有效率地進行分析與練習。
2023/12/05
這是威納第二冊當中的最後一首帶有編號的練習曲，第２１號雙聲部練習曲。
在６３頁我們已經練習了一些雙聲部指法，並且搭配換把位練習，已經建立了一些運指觀念，接下來這首練習曲我們將更有效率地進行分析與練習。
2023/11/28
本篇的練習較短，但出現三種調性，因此要練習把相同指法轉到不同調性上面來練習。部分運指和上篇一樣使用雙聲部概念，不過多增加了過門段落，因此雙聲部以外的運指要靈活。
接下來我們針對三種調性分別解說練習方式與重點。
2023/11/28
本篇的練習較短，但出現三種調性，因此要練習把相同指法轉到不同調性上面來練習。部分運指和上篇一樣使用雙聲部概念，不過多增加了過門段落，因此雙聲部以外的運指要靈活。
接下來我們針對三種調性分別解說練習方式與重點。
你可能也想看
認識了第七把位的５種基本指法後，接下來有幾段零星的練習。在本篇，我們挑選四行，共分成６段來解說。
認識了第七把位的５種基本指法後，接下來有幾段零星的練習。在本篇，我們挑選四行，共分成６段來解說。
練習完第六把位的５種指法後，接下來有１１段零星練習。當中有些在兩根弦上的交互指法相當困難，因此我們會在示範影片中強調手指的動作。
練習完第六把位的５種指法後，接下來有１１段零星練習。當中有些在兩根弦上的交互指法相當困難，因此我們會在示範影片中強調手指的動作。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
在完成了短暫的第六把位練習之後，接下來要進行份量相對比較重的第七把位。
本篇一口氣列出第七把位會用到的５種指法，我們先來認識這些基本指法，還有它們的重點。
在完成了短暫的第六把位練習之後，接下來要進行份量相對比較重的第七把位。
本篇一口氣列出第七把位會用到的５種指法，我們先來認識這些基本指法，還有它們的重點。
第六把位的第二篇練習，要先總結上篇所學習到的１～４種指法，做一段指法練習，最後才會介紹到第六把位的第５種指法。
第六把位的第二篇練習，要先總結上篇所學習到的１～４種指法，做一段指法練習，最後才會介紹到第六把位的第５種指法。
升半音第一把位是相當特殊的把位，顧名思義就是把正常第一把位的１～４指全部往下移動一格，全部升高半音。
這個指法相當於先前第４１頁當中第二把位的第二種指法，但由於音高標示還是第一把位範圍內的音，因此仍然要算是第一把位。
升半音第一把位是相當特殊的把位，顧名思義就是把正常第一把位的１～４指全部往下移動一格，全部升高半音。
這個指法相當於先前第４１頁當中第二把位的第二種指法，但由於音高標示還是第一把位範圍內的音，因此仍然要算是第一把位。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
接下來的第六把位練習，手型與第五把位相同，呈現指尖稍微往下傾斜的狀態。第六把位共有５種指法，本篇（上篇）先列出１～４種，我們先來練習這最基本的４種指法。
接下來的第六把位練習，手型與第五把位相同，呈現指尖稍微往下傾斜的狀態。第六把位共有５種指法，本篇（上篇）先列出１～４種，我們先來練習這最基本的４種指法。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
第五把位開始，按弦的姿勢明顯與一～四把位不同，且全音半音的指法安排觀念也有出入，因此在這個階段，我們要紮實地把觀念建立起來、姿勢調整過來。
第五把位開始，按弦的姿勢明顯與一～四把位不同，且全音半音的指法安排觀念也有出入，因此在這個階段，我們要紮實地把觀念建立起來、姿勢調整過來。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。